项目系列1

项目系列1: 洙进金

洙进金
1月17日至2月14日,一九九九年
开幕酒会:周六,1月23日,下午6-8

从飞机或火车的窗口看到,该景观是模糊的,抽象的,从东西进入人们的视野太快。这是当我有宾至如归的感觉,当一切都在我的脑海里其他地方别无二致,位于洛杉矶,伦敦,吉隆坡或之前。当风景是所有三个多的地方,身份不明的,脱臼,虚的(家庭)land.1

“在中间的地方:由洙金·金最近的工作”
丽贝卡·麦克格鲁

洙进金在蒙哥马利画廊展示作品的体地址的后现代经验的问题,移民和旅游,文化认同的错位,以及地方,不到位,placelessness想法。寻求在陌生的熟悉,她的作品产生共鸣的情感水平,提供舒适的感觉 - 无论您身在何处的世界里,你可以找到一些扶住。人们在不断变化 - 那些动人的就业,住房和好奇 - 以及第二代和第三代移民可以不必原籍国或一个地方拨打一个特定的国家连接的“家”。在我们的文化不稳定和流动的社会,身份的问题是最重要的:我们处在什么属于?我们该如何适应?家是什么?这些问题是由当今全球文化的放大,在明显的剥离了个性作为无所不在的麦当劳,连锁酒店,机场,等看到;更容易和更快的旅行;网上即时通讯;而让人感动,旅游,国际移民。处处似乎在同一个地方 - 金专注于非地方的想法,并在两者之间地回应这些趋势。

金的作品产生共鸣,现在恰恰是因为它解决了一个非特定的,开放式的方式留下空间,让观众找到人生意义这些问题。 Kim的图像在许多层面上合作,并从文化上指出范围,亲密,以纯粹的审美。她的绝美照片养育更大的社会问题,同时,在同一时间,探索抽象和绘画作品之间的关系。许多艺术家现在使用的摄影集中,金正日做的问题。是否检查单据问题,机械和数字操纵,或叙事或图案的担忧,艺术家正在转向摄影质疑有关全球文化及其影响自己。

与本届展会上,金提出从三个系列,速度,拥挤的天空,空中,陆地,海上,除了这里看到的第一次安装的新照片。而这个机构的工作代表了艺术家一个新的发展方向,这也证明了她许多的她在过去探讨的问题和观点的承诺。金正日的早期作品,主要是安装和视频,纳入自身和家庭的主题,提出了关于她的身份问题,特别是她的遗产。她出生在韩国,搬到加州,在她6岁。直到她上了大学,她家几乎每年都有感动,建立搬迁和位移,这反映在她的工作格局。检查移民和涉及移民和旅行的适应,金研究具体到韩国文化的传播理念。在1993年的影片“安慰我,”金以探索战时,文化和性别等级强奸的两个历史看着韩国“慰安妇”在二战期间被强奸的日本兵。 1995年,金正日的工作采取了新的方向。她只是在之前三个方面的工作,但现在发现自己解决其决定的摄影方式的新项目。在标题为7,6,16所产生的展览,配对的金邮票的细节照片,从湛蓝的天空照片,不同国家(韩国,阿曼) - 通用图片均来自“异域”的语言环境拍摄(大田,rubidoux,嘉丁,卡斯泰克),从中得出她的头衔。邮票照片记录特定的场所和旅游内存与现有景观的想法相比,而天空的图像引用异域风情的庸俗化。

而不是集中在一个特定的地点,速度系列(1996-1997)表示艺术家/受试者通过匿名信空间内移动的一个文件。反映了她在旅行长期利益,并记录文化交流的旅行和移民隐含的,这些照片探索placelessness和运动的想法。而不是通过车窗外偷拍农村传达运动,金正日想采取旅行的时刻,仍然呈现它。具有长照相机快门工作,从一个点移动到另一个时,所得到的照片变得旅行和运动的图像。 “实际的”运动的形象,那么,代表了某种空间“在中间”,不伦不类,一个看不见的地方,提供观众熟悉的平庸,日常在某种意义上,任何地方。

从空间这种缺乏背景下的充电与潜在出现。无特异性,非地安排和重新安排他们的坐标的方式无限多,成为非晶以及无处不在的,空间变得连根拔起,非定位,并可互换。一旦它获得更不只一次的潜力,它有类似的imagination.²的无涯荒野里一个自由

为金,表示“在中间”的日常的地方使“facelessness的被动乐趣或想象的更积极的快感”。她扩展了这些想法的相关系列,拥挤的天空(1997- 1998年)。作为速系列,金在她的旅行拍照的工作。在这种情况下,然而,她积极通过分层底片一起改变他们。所得的电力线图像看似简单。金合并了与假想的日常生活,创建图像,起初看似简单,但仔细观察,“关”,不完全正确。这种分层和对城市空间和现代通讯方式的无处不在的特性用途电线评论图片重新合成。电源线,在每一个城市看到的,是如此普遍,成为几乎看不见。但这种“看不见”的共性就是提醒大家熟悉的一个,甚至“家”。

金正日的最新系列,空,陆,海(1998年),又着眼于“无形”的共性的地方,时刻,和旅行的行动“在两者之间”。描绘既不原点,也没有到来,这些照片描绘人和人的火车,巴士,飞机,出租车片段,对路过的风景或车辆的内部反射的背景。而匿名的,并且有错位,从其他系列传达相同的工作的意义,这些图像无人知晓的建议更人性的一面。他们出现的代表性,并在同一时间,非特异性。这个双刃视图提供非凡的瞥见在平凡。

与此相反的摄影作品,金正日的安装,飞行的两个维度,进行旅行和placelessness的想法变为三个维度。密切相关的拥挤的天空系列在图形线性度,安装工程的经验,雕塑感。飞行松散是指航空公司的杂志中发现的行程图。行程的这些顺利呈现附图可以与行进的实际,往往湍流,动作生动冲突。通过映射抽象和不可见的飞行轨迹,金暗示旅行和运动的身体位移。

Kim的想象空间,在中间的地方承担。吉列deleuze.3援引法国哲学家对她的工作理论的影响,讨论了“任意地方凡是”有很强的亲和力,金正日谈到了地方是不是让人联想到彼此更多:它们包含的是其他地方一样完全,或许多地方同时进行的可能性。事情是如何和在两者之间提供替代方案,不同意见可以。而不是仅仅指所代表的地方,金正日的工作,使我们对我们的生活的另一种理解,是什么让一个地方的“家”。她给了我们自由地想象并确定我们自己,我们的世界里居住的地方愿景。

1. 洙进金, "Undoing Space," Art & Design, special issue, Art & the Home, Academy Group Ltd., London, England, 1996, p. 49.
2.金,“塔·巴尔特:非的地方,空间”幽闭恐惧症,IKON画廊,英国伯明翰,1998年,第29页。
3.金,在“撤消空间”,引用在电影院1德勒兹:运动图像,明尼苏达州出版社,1986年,第大学。 109。