内陆具体

内陆具体: 在圣盖博谷的艺人设施

在圣盖博谷的艺人设施
8月29日至10月15日,2000年
开幕酒会:星期六,9月9日,下午4-6点

介绍

六个安装在现有技术的波摩那大学博物馆共享超出了简单的定义相似性“装置艺术”。 “安装”是表示一种方法,其中在墙壁或基座显示的离散物体的传统概念支持设立一个有区别的环境中的被拒绝技术制作的术语。作为开发的“装置艺术”,它包含的是附加的想法“定点”。位点特异性的安装集中在,并从它栖息于不同的上下文和物理空间绘制的含义;它可以包括,例如,画廊,本土的历史和个人关注的物理特性与场地有关。而百特伊妮德和blader格鲁吉亚费和米歇尔宝莲协作团队创建的安装为离散环境中,其他四个项目处理部位特异性的概念。卡斯蒂略,梅根geckler和安娜贝尔艾尔默涉及博物馆的物理站点,内外楼外。以非常不同的方式,艾尔默和基督教mounger探索澳门皇冠的社会和历史背景和城市克莱蒙的。

在她的影像装置,门槛,百特伊妮德创建blader物理体验,既诗意和忧郁。由帘子的窗户的三个凸起面对,观众经历了世界的范围内,世界超过阈值。这个阈值就变成了既有视觉和心理上的边界。通过尖锐窗帘飘飘的微妙装置,blader提出一个女性国内观点和美国乡村的权利被剥夺。

格鲁吉亚费和Michelle宝莲创建,专注于睡眠和涉及的梦想无意识世界观众的互动空间。枕边风的物理设施内,墙壁重叠捐赠,翻新,手工枕头邀请观众的触摸和周到的探索。沉睡的脱节声音微弱地通过安装呼应,提醒睡眠的亲密体验观众。枕头通话网站联合这跟网络空间的无形领域超凡脱俗的境界,延长了材料安装到无意识的集体球体。

解决博物馆的物理空间的比例和尺寸,卡斯蒂略创造了雕塑般的绳子安装。通过这些戏剧性的级联的安装,她考察了头发的作用,作为虚荣心,权力,身份,礼仪,关心和神圣的象征。绳索变得人的头发上的一个巨大的规模,以压倒和大将的表示。卡斯蒂略不使用新的绳子,而宁愿使用的材料与功利过去。绳索保留其原始形式的;但艺术家的手是一个无所不在的力量,专注于绷紧和瓦解的混乱之间的二分法的观众的注意力,控制和投降之间。

梅根geckler座落的博物馆的窗口明显的垂直内生动矩形形式,视觉暗指二者大都市市容和彩色玻璃。使用乙烯基,用于制造记录,钱包,耐候壁板,和许多其他产品制造的材料,geckler取代艺术家的手与一个精确的工业切割工具。在城市的标志和现代商业化的视觉语言来说,她联合广告与流行文化的色泽鲜艳明快的布局。自然光线和鲜艳的色彩之间的这种打法有,尽管它现成的特性了艺术的品质。

放置在一个院子里的博物馆外,安娜贝尔艾尔默的安装与互动既澳门皇冠的物理和上下文空间。由校园发现的木材,用的生命周期,经济增长和时间的概念树的雕塑装置引用艾尔默的个人关系。在其结构的生长和衰退的大自然的图案抽象,她的装置结合了数学的理由有机形态。通过一系列的木制雕刻形式创造一个自然物体的几乎机械重复,她内衣工业精度不符合大规模生产的乏味效率。

基督教mounger的安装地址真实性和内存克莱蒙特和高校的特定范围内。从1984年克莱蒙他的大型照片to1987表明内存的瞬态和欺骗性的性质:停车场,其中拖车一次站在已经被开发和靴子的历史真实性和值得怀疑的最好的。这些图像形成的各种物体,包括从本地收藏家具的背景下。自制一批“飞天法宝”,引用了学院和好莱坞之间的长期合作关系,在像心不在焉的教授电影。 mounger构建了一个空间的人造作为一个健全的阶段,夺回他的克莱尔蒙特经验古怪质量。

参观者很少有可以查看在同一时间超过一个安装的机会,由于其相当大的空间和施工要求。本次展览提供了一个机会,通过共享的亲和力和安装活动的历史脉络,以检查由圣盖博谷的艺术家的新作。

斯蒂芬妮·波拉斯
盖蒂授予本科多元暑期实习生

安娜贝尔艾尔默

心理神器,其在与肉体湮灭的可能性最短遭遇自(我)反政府武装。没有真正能够领悟我自己缺少的存在,我仍然觉得它不断暗示。这会让我在融合的技术与有机兴趣。

我吸引到机械技术,机器的闪亮的几何精度。我考虑了机器的自我复制的方面,或肉体的属性的机器,这表明对我的生物持久性的概念。

而机械信号订购,力量和耐力,并从混沌力意味着保护,它也代表逻辑的难解,没头没脑奉献给一个特定的任务与个别情况下不敏感。这种二分法在共鸣我的工作,并经常导致在表达这一困境的张力技术和有机物的荒谬配置。

树是指有机世界,肉体的世界,以及植物物质,生长和衰退。生物循环可以按照一般的倾向,但是精度是不规律;有潜在的,可计算的图案的物理世界中,但仍有一个笨拙和随机性有机增长,其结果是每个对象的特殊性。

作为克莱尔蒙特是树木的城市,它似乎是适当的本地资源本地表达这些想法;在此安装中使用的树木成长和社会的边界内死亡。

安娜贝尔艾尔默

 

伊妮德巴克斯特blader

关心社区的关系,粗野凄美,和奇浪漫,我创建过渡的农村现实的框架式叙述。我是在革命战争重演的小镇,正在慢慢剥离开采死亡出生于1974年。我的工作是由一个乡巴佬东部山区文化的郊区蔓延不断威胁边缘20世纪末的青春体验通知。我编织在一起的声音,图像和时间,创造意想不到的视频位置。事件共鸣和独特的口语中生成视频的涟漪。

感谢David Bradshaw的,当代艺术博物馆,洛杉矶,对设备的慷慨贷款。

伊妮德巴克斯特blader

卡斯蒂略

acompañada索拉(孤单)

我用头发来作比喻。头发的主体是负责联想和意义。我的工作拥抱,并探讨我们与头发的关系的特殊神圣。它通过比生命更重要,并通过以一种非常规的形式呈现它挑战真正的头发。

“对立的紧张与熟悉的观看unfamiliarly sculpturally作出的,头发,似乎是在复活比身体的其他部位较少关心。”

托马斯·阿奎那,在复活的身体的完整性,问题80,第5章

传说,礼仪,民间故事,身份,DNA取样,定型,价值,神圣,关心和附件周围的东西,继续在死亡以后每月1厘米的速度增长中心。我喜欢的东西举例说明了,我们同时具有控制和无控制的思想玩弄。我们死后,我们的头发不断生长,经久的肉。生死在我们与我们的头发身份方面提出了许多问题。这些问题都是跨文化和修辞。 semiotically编码,头发比喻体现其动力既要吸引和排斥,重视和贬值,或成为无法识别的武器装备。

我的工作包括历史象征意义的提示。虽然我操纵的材料,我喜欢凭他们最低限度改变但不以任何方式否认或改变他们的身份最大限度地发挥他们的美丽。我试图用诗意的优雅充电空间。强效生,默默地强。

卡斯蒂略

Georgia Fee & Michelle Pauline

枕边风

枕头滴,漏油,向下级联画廊墙壁集体,挑起私人历史,睡眠创伤,渴望的梦想或恐惧,一旦这些特点在谁沉睡他们的生活。声音和语音的咕哝创建通过枕头漂移,风节奏片段,唤起更深层次,更古老的领土,无意识。某处在网络空间的外河段,一个网站,收集和传播,失眠和sleepophiles来自世界各地的联系在一起。这是枕边风。

弯腰驼背一台缝纫机,整修捐赠的枕头和创造新的,豪华的车型,我们谈到了我们作为装置艺术家的工作。米歇尔的工作往往侧重于幻想和神话;她创建的荒谬和愚蠢的私人区域。格鲁吉亚的工作经常围绕着空间的更巴洛克理念:质量,包络,心理沉重和豪爽。枕边风是我们两个方面的溶合。这是亲密的上一个巨大规模的探索。

这项工作是我们在太空女性化兴趣的响应。无论是在国内的放大或私有对象的爆炸成性感和场面的全景,枕边风是最终大约两个女人一起工作。这是我们的愿望,创造敬畏和美容的经验,需要被感动的空间,有许多故事告诉现场的表现。

格鲁吉亚费和米歇尔·波林

确认:
枕头和床单捐款:汉普顿酒店,希尔顿花园酒店,客栈流浪汉,塞拉利昂卫生服务,军械库艺术中心枕头驱动器,以及许多个人。
梦材料:埃德加·阿尔诺,DEB迪尔,特里萨丰满,弗朗西斯加比亚尼,米歇尔玻璃,杰森kneute,帕特里夏liverman,安妮·里基茨,乔纳森ROA,万达·斯科特,和Liz年轻。
视频:枕木:阿尔苏阿尔达·科萨和赖安山;
声音:catasonic;
编辑:eztv
网站设计:托尼·蓬佐
 

梅根geckler

在艺术创作有艺术家的手和所利用的介质的性质之间的结合。在传统做法,艺术家操纵材料成所需的形式或美学。艺术创作的这种方法是最经常看到的绘画,其中涂料成为车辆为代表。在其他情况下,材料被布置或重新布置而不偏离其原来的状态,这加强了艺术家的概念被改变。现成的雕塑后杜尚的传统就是这种做法的一个很好的例子。在现有技术制造,我的努力是创建这两个半球的混合:所制造的手势。

制造的姿态酷似制造设计,在材料的选择和关注流行色彩和款式的率性,同时保持艺术家的手清晰可见。最后一块,与艺术家的证据注入,超越了大批量生产的平庸和提升工作变成一种艺术语境。

在这一块,使用乙烯是指用流行文化见过如此丰富的项目,它们变得不可见:贴花,贴纸,标牌。如艺术品,它是指这样的约定,色域,条纹,景观,和现代绘画。

梅根geckler

 

基督教mounger

1984至1988年,我住在克莱尔蒙特。我的这些经验视觉记忆是塑造我渴望了解历史,口头传统,以及流行文化如何影响一个地方的身份图像的复杂融合。参照历史信息,包括被遗忘,改变了材料,我的作品是过去的事。

此安装,内存的持久性,带来了照片,对象和图纸引用我的克莱尔蒙特经验在一起。在这段时间里,我拍到在校园各种物体,包括废弃的拖车和奇数修剪灌木丛中。

我还帮助已被捐赠给学院的目录对象,包括由乔纳森tibbet给出耐人寻味,常常犯罪嫌疑人的历史美国西部的文物琳琅满目。我拍下他的靴子,这是精心装饰的与美国本地人符号和缩写J.T.像这样的项目建议加州历史比现实更让人想起好莱坞的浪漫景色。

壁纸图纸被延长我的研究进入克莱尔蒙特大学中心集合。图中还探讨了装饰艺术在当代文化中的作用。

开始于20年代初好莱坞电影工业中使用的克莱尔蒙特院校用于位置截图:公平男女混合,1927年,马里恩戴维斯,由William产生伦道夫;塑料时代,1927年,克拉拉·博;和迪斯尼的心不在焉的教授,1961年,与弗雷德·麦克默里,仅举几例。澳门皇冠为代表的一般大学校园以同样的方式在洛杉矶县其他地方所代表的国家的其他部分。在心不在焉的教授,但是,解释学习生活与扭曲。不太可能的英雄弗雷德·麦克默里意外创建了一个神奇的产品,“飞天法宝”,也节省了他的家人,他的大学,最终冷战美国。

基督教mounger