项目系列17

项目系列17: 史蒂夫·罗登

史蒂夫·罗登
1月21日至2月23日,2003年
开幕酒会:周六,1月25日,下午5-7

介绍

十多年来,史蒂夫·罗登,谁在帕萨迪纳的作品,已经创造素描,绘画,雕塑,电影和声音作品与学术严谨结合了感性的重要性。艺术家的创作过程体现通过艰苦的方法,表示艺术影响等不同的民间和外来艺术,概念和激浪项目实现了自制的美感。在这里展出的作品,罗登使用的概念和直观的框架,以文学参考晦涩的系统转化为视觉设计。对罗登,“翻译”的字面意思压裂的文字和图片成片,并从打印的页面,使得它们适合新的上下文。而不是简单地再现源材料,他的目标是更全面地了解它。而原来的灵感和翻译的相应自制的规则,对完成的作品的视觉质量的物理冲击,最终的抽象对象存在于它自己的,独立的艺术家和来源。

在本次展会上,罗登提出了新的绘画,摄影,雕塑,并为这次创建的音频作品。以下是工作的各个机构的简要说明。

在堕落/所说的数码照片,罗登翻译成佩尔·拉格奎斯特,1951年诺贝尔文学奖得主英语书瑞典诗,只使用的口头语言和他们的视觉质量的完善建议英语等价物。

A = 1英寸长的线,B = 2英寸长的线,等等每幅画包含视觉翻译:无声世界画被使用以简单的字母 - 测量线等价开始视觉翻译的系统创建海洋学家雅克·库斯托的第一本书无声世界冠军的头衔。

罗登信立足形成由说话或唱歌的英文字母为计算机创建的波形图像雕塑。元音中各色以下兰波的动词的炼金术。

罗登已经与他的眼睛的另一另一个绿色世界雕塑关闭,倾听不同的碎片从布莱恩伊诺的LP另一个绿色的世界音乐。他取得了“瞎子”听了图纸多年,并与这个雕塑,扩大了他的手的声音反应,包括雕塑形式。绿釉的六个色调是由四舍五入它们的长度向上或向下到最接近的半分钟基于分组的“歌”(和雕塑会话)的系统上。

外,在博物馆的门面,罗登安装了有益的工作说没有更多的叶子。由勋伯格的书空中花园,其中由同一个名字 - 罗登引用斯特凡·乔治的工作启发使用从乔治的诗作为评分元音结构。他等同于一系列与他遇到了他们在文中五个元音五个声调。被声学地产生的声音,然后进行电子处理。

史蒂夫·罗登的展览在艺术的项目系列,小型展览的一个持续的计划,带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆的第17位。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

“不会的自然现象完全理解剥去其神奇的素质?那肯定是有风险的。但它至少应该保持它的诗歌,为诗歌颠覆理由和永远不会被重复迟钝。此外,在我们的知识少的缺口将始终允许神秘的,未知的,并奇迹般的欢乐混乱“。吉恩·潘勒韦

in 1997, i had a solo exhibition titled "translations & articulations." at the time, i was thinking about the idea of translation as a definition of the various paths of reconfiguration that occur as things move from one medium to another. translation, for me, was similar to the scene in willy wonka and the chocolate factory, where mike tv is broken up into little bits, then reconfigured differently so that he fit inside a tv set. translation meant simply breaking words and images into little pieces and transporting them from the printed page to a new context. my interest in abstraction was fueled by mixing up the fragments in the process.

“就好像一个人可以给一个名称的一切......直到你知道,所有的名字都是假的,你什么都不知道。”赫尔曼·布洛赫

5年过去了,我仍然与翻译工作,尽管我最近的重点一直是翻译本身的实际系统。我在简单地从一个移动上下文东西到另一个我在其中词或声音可被翻译成图像和对象的各种方法缺乏兴趣。我想我的原始灵感,和一组翻译的自制的规则,对完成的作品的视觉质量的物理冲击。翻译系统已经生产经历无论从逻辑(如基于字母在字母表中放置数字或颜色系统),以及说话,在这里我翻译了一本书瑞典诗更奇特的方法(如倒下/工作由参数lagarkvist成英文,仅使用的所说的话和它们的视觉质量的声音,以触发其英语的等同物)。

“一切都是建筑。”沃尔夫·沃斯特尔

α= 1英寸系,b = 2英寸线等各画包含雅克的标题的视觉翻译:无声世界画被使用视觉翻译,与简单的字母 - 测量的线等价开始的系统中创建cousteau¹s第一本书无声的世界。在过去的一年中,系统变得越来越复杂,同时,每幅作品是从几个不同的翻译方法和规则的直观碰撞建。

“艺术作品不是故意怀了孕。”艾格尼丝·马丁

另一另一个绿色世界雕塑都闭着眼睛做,听布莱恩eno¹sLP另一个绿色的世界,这是我作为礼物收到时我在文法学校不同的音乐。我一直在盲听图纸多年,想扩大我的手的可能的音频反应,包括雕塑形式。绿釉的六个色调是由四舍五入向上或向下的长度,以最接近的半分钟基于分组³songs²(和雕塑会话)的系统上。

“你见过尺蠖爬上一片叶子或树枝,有抱住了最后,在空中旋转,感觉的东西,达到了些什么呢?就是喜欢我。我想找到的东西在那里超越关于这一点我有一个立足的地方“。阿尔伯特·平卡姆莱德

在一系列字母形式的雕塑是基于通过说话或唱歌的英文字母为计算机创建的波形图像。元音是有色相对于rimbaud¹s动词的炼金术。

“实际上并没有使用沉默,我想给个好评吧。”约翰·凯奇

音频作品说话没有更多关于叶为博物馆的门面被创建。它使用从斯特凡一首诗的元音结构george¹s的空中花园作为评分的书。一系列的5个音等同于5个元音和袭击作为一个在文本中遇到他们。被声学地产生的声音,然后进行电子处理。由阿诺德启发工作schoenberg¹s空中花园,其中也使用了乔治的文本的书。

“热情不是抽象的任何其他是虚弱和疾病的标志。”波德莱尔

我放置Ĵ。 Painleve可的这个语句的开头引用暗示给观众/读者,这些话不是在他们的我的作品的解释完整。话只是使我的过程中可见单一骨骼方面。都写不定义的意图,也不意味着他们是为了允许有一个“小缺口”的细节,使作品本身能够保持自己固有的“诗”。

“谈话需要的重要性,严肃性,真理了一切我想到的。”卡夫卡

我承认,过程的描述可以添加到“如何做”,但我仍然不舒服的感觉,这些话也有一个人的开放性减少到实际的能力作品本身自己的知识和对我的整体的较大关注项目。在这方面,我已经采取了使用他人的话为出发另一个点的自由。我的意思并不是要大胆到自己情境扬声器旁边我这里把他们的话有允许一些我更深的启示的浮到表面的意图。

史蒂夫·罗登,2003年1月