项目系列18

项目系列18: 克里斯蒂娜·费尔南德斯

克里斯蒂娜·费尔南德斯
3月4日至4月6日,2003年
开幕酒会:星期日,4月6日,00非

介绍

克里斯蒂娜·费尔南德斯的新作个从lavanderia照片系列,反映的是一个更大的历史和政治框架内探索个人,文化和社会问题她长期关注。近十年,费尔南德斯用摄影为媒介,通过个人和家族的历史,原型和神话的镜头过滤,加州南部内解决文化边界和历史的关系。通过响应洛杉矶以东的lavanderia的店面的城市景观,费尔南德斯创建相结合的个人和历史,在这样的图像,进一步探索照片表示,问题的复杂性。

在过去的工作中,费尔南德斯在用摄影来探索跨个人的兴趣表现在社会和考古遗址景观和半纪录片的叙事tableaus的地形研究。使用照片叙事的策略,她通常是通过检查文件和技巧的结合特定主题或环境。在和Manuela S-T-I-T-C-H-E-d(1996),的匿名东洛杉矶成衣厂用常尖锐的文本的片段费尔南德斯组合形成了鲜明的正式的照片,创建有关血汗工厂一个微妙的信息。在她的多重曝光系列(1999),通过公知的摄影师拍摄墨西哥妇女费尔南德斯重新拍摄的图像,并且使用多次曝光,插入她自己的系统中重影像图像到历史图像。与此相反的工作的个人的男高音,她的地形图像突出形式主义,还原的方法来在摄影师刘易斯·巴尔兹和安东尼·埃尔南德斯的方式风景。

这个当前工作的身体,lavanderia,费尔南德斯合并了在探索个人与历史,利用正式的,正面的审美,扩大摄影的纪实传统,她的兴趣。摄影师们长期以来一直关注劳动力从未成年工人的路易斯·海因的二十世纪早期的文档,以多萝西娅严酷的现实抑郁兰格的照片在美国农村。与lavanderia,费尔南德斯伸出这部纪录片传统的家务劳动。

在lavanderia照片,费尔南德斯将尝试全新的东西给她拍摄运动的人,并通过摄影人造光的夜晚。要做到这一点,她在夜间使用4×5视摄像头具有非常长的曝光,使她的建筑和它的窗口涂鸦内同时占领国内活动拍摄的店面。涂鸦的书法流作为运动的记录,反映建筑物里面的人的抒情物理运动。费尔南德斯还涉及捕捉光线的审美在城市空间,作为例证的孤城居民和建筑外立面和室内设计的建筑关系的爱德华·霍珀的画。

克里斯蒂娜·费尔南德斯的展览在艺术上的项目系列,小型展览的一个持续的计划,带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆十八。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

克里斯蒂娜·费尔南德斯
艺术家声明

lavanderia开始为一系列在洛杉矶以东沿塞萨尔·查韦斯大道等主要街道店面的照片。我一直感兴趣的城市景观如何通过说话的点点我们在每天的日常生活,并通过附近的其它代理留下作品,他们的涂鸦标签名称上印有墙壁和建筑物的窗户。

建筑告诉谁自己居住在其存在的人民和社会背景。在许多方面,他们是生活在世俗的悲剧,普通的日常戏剧的舞台。建筑同时隐藏和显示范围内的劳动,我以前工作的Manuela S-T-I-T-C-H-E-d的主题。在洛杉矶以东,曼努埃拉·S-T-I-T-C-H-E-d一系列血汗工厂建筑的八张照片是结合从谁曾在服装厂工作的妇女的叙述创建的文本图像的安装的一部分。

摄影师长期以来一直关注劳动力,从达盖尔的模糊擦皮鞋的男孩在他的名字1839年的照片街杜寺,以路易斯·海因的文档,从工厂和工厂全国童工委员会未成年工的1908年至1918年,以说明多萝西·兰格的照片美国农村的严酷现实抑郁症对新政的农场安全管理,等等。在这些情况下,劳动力被明确定义为田野,工厂和码头的辛劳工作。

劳动模糊,劳动者的匿名性,休闲lavanderia的寂静是这些进一步的调查,以及全新的东西,以我的工作:捕捉运动的人,并通过摄影人造光的夜晚。画家爱德华·霍珀描绘在夜间和象征孤独的身影等待或考虑建筑物发出的奇怪的光。料斗的重点是世俗的细节和日常生活的心理紧张工作的这个新机构的呼应。

男人,女人,和lavanderia描绘儿童受到摄影师的注视。其国内劳动力折叠和衣服分类,控制和保管的模糊宴请了闷子,被移植到了公共领域。由荧光灯照明窗青少年的手印是证据表明,洗涤的衣物是一个家庭事件。蚀刻和涂鸦标志的窗口是一个障碍,我的完美的看法。场的短深度(由于全开光圈浅聚焦范围内)进一步掩盖了有时孤图中,增强他们的匿名性。

lavanderia有丰富的二进制工作和等待,美观的同时压迫涂鸦,通过是一种坚不可摧膜的窗口遮挡的看法。虽然我的臣民和我之间的相机力量参与,我请求允许他们拍照,lavanderia较少有关连接比我们无法弥合主题和艺术家之间的空间。