项目系列20

项目系列20: 保利娜·斯特拉·桑切斯

保利娜·斯特拉·桑切斯
10月25日至12月21日,2003年
开幕酒会:周六,10月25日下午4-5点

介绍

保利娜·斯特拉·桑切斯的新作不断探索的艺术体系和生产和太阳的神话她长期关注。将近十五年来,桑切斯,谁在洛杉矶工作,有条不紊地创建了有关空间系统和语言产生了深远的好奇心结合了严格的知识框架的数字素描和版画,绘画,雕塑,和视频。此外,她的重点是培养专门的概念,外观和世界的图像和由多大这种文化档案的荒谬和讽刺着迷。对象,卡通色彩,以及计算机生成的图像的桑切斯的建议件合并的一个神​​秘的史诗混合事实与虚构,合理和富有想象力。与这些奇怪和非凡的作品,艺术家创建了转向我们对现实的认知和提高我们的意识对象。

在她过去的工作,桑切斯曾多次提出的旨在通过阳光点燃卡通黄色太阳替代绘画组;与古怪卡通黄色雕塑封端的数字和墨水附图的圆形装置;模拟建筑设计的家具互动福米卡雕塑;和太阳自己的照片。 1989年开始,桑切斯前往专注于阳光下,包括法国凡尔赛的文化建筑,文化和景观场所;梵蒂冈;玻利维亚;秘鲁;和英格兰。这些经验进一步巩固了她在太阳神话的兴趣,镜像作为电影的工具,并作为一个自画像,社会奇观,艺术史和图像的世界。上视工作从艺术家的早期实践,将现代主义绘画,色彩理论,量子物理和家具设计,以及她的艺术家等不同的伊夫·克莱因,蒙德里安和约瑟夫·凫威廉特纳连接源于这里。所有这些源和对象由桑切斯在她正在进行的调查,艺术史,艺术生产和空间系统相连。

在本次展会上,桑切斯题为呈现一个新的视频......自画像......与笔记和轻歌剧,三个新的雕塑名为安排太阳helmutbonnethalo原型,是与UBU楼梯孤零零水做的......,以及她的代理太阳的一幅画的前面的例子。无论是早期的绘画和视频自拍汇集了不同的利益,并与她的艺术影响的现实太阳的现时的“眩惑”链接过去。视频用鲜花,太阳图像,并在阳光下艺术家的照片穿插桑切斯由来自艺术史讲座的录像。在视频的电影和艺术史通过她自己的教学捕捉,她编织的理论结构之间的连接,在这种情况下,连接法国哲学家莫里斯·梅洛 - 庞蒂和他的文章,“塞尚的疑惑”,以她的太阳照片以及其他电影工作者和艺术家。每三个雕塑包括精心设计的浮动指挥台;木制小准立体主义“楼梯”与三维空间塌陷二维空间中,打在桑切斯在空间系统较早的利益;和手工建模卡通色釉瓷对象发挥荒谬与利用的概念为“头盔”,一个“帽子”,或“光环”。

工作更像是一个研究员不是一个艺术家,桑切斯已经发现,太阳的神话在政治,社会,文化和经济的历史交织在一起。最终通过她的研究和艺术的过程中,她发现,连接可以被制成,顿悟即可到达。在同一时间,然而,她没有达到合乎逻辑的结论,还有就是,在她的工作,对于修真的状态的不变的搜索。

保利娜·斯特拉·桑切斯的展览在艺术上的项目系列,小型展览的一个持续的计划,带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆二十。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

太阳......是最高层的概念。它也是最抽象的对象,因为它是不可能看它固定在[中午] 0.1

......流行,1997年在过去的十五年保利娜·斯特拉·桑切斯的展览提供了一刻,她游览太阳的情景文档。桑切斯的工作包括正在进行的一系列大型圆形地板件,雕塑装置,绘画,数字作品,视频和照片,所有这些都安装在每个环境的体系结构所决定的方式。这些安装在太阳能希尔顿变换画廊楼层为酒店客房的退房时间,安排好,随时可以打包带走的纪念品散落。从事这些对象,一个经历了绝望和狂喜奇怪寂静。因为有上晒太阳没有阴影,我们已经绕过柏拉图阴影的世界直接在以为蒙上阴影的那些对象凝视。在橱柜可以发现计算机生成的图像由艺术家的旅程催生,手指瓷器在阳光下,往往饱和或在停止黄色飞溅纯卡通色彩洒的热发射瞬间中旬行程浸泡。这些都为结束的时间结束表。而橱柜似乎收缩隐瞒自己的秘密,环形件扩大到提供的空间/时间建筑学等高线地图。很是贴心浩瀚的世界,并陷入这种国内的画面VIVANT我们接近无限。

证明无界成为,桑切斯拆包现代世界观以显示它的组成部分。为对象制造商,她向我们展示了意识形态是如何在携带这个意义上变成像含义灌输木马市场的流动不知不觉和未知蔓延到他们的处理对象的投资,而且几乎“出没”。她迫使我们与这个幽灵存在的或隐藏的语言对抗。桑切斯告诉的历史和思想,神智,结构主义,后结构主义的学校,粒子物理学,以及其他的综合enfoldment所有知情。她系统地寻求的存在隐藏的本质,她详尽地记录了任务。

作为一个新建构试图捕捉纯无关紧要的看法,桑切斯是充分与她的工具是指对自然世界的和平。在第一和第二世界大战之间蓬勃发展的国际现代主义的精神,桑切斯的工作继续进行,希望通过仔细的考虑和思考的社会理解。但现代主义的宗旨的人文暴政是不存在的。代替桑切斯circumambulates她的艺术作品作为伟大的整形,服务了灿烂的肉体结构的积累让我们在惊叹的目光。她的作品展现给眼睛在反乌托邦是笼罩着并在太阳凝视有可能也没有不良后果的理想。

    因此,我们可以看到我们自己的眼睛是地球上阳光的生物,生物居住在和太阳的光芒滋养,因此生物结构上相似于太阳的兄弟......但太阳的生物,较高的众生我叫天使,是眼睛已成为自主,最高内在发展的目光保留尽管如此,理想的眼的结构。光是其元件的象我们是air.2

艺术家的游记在阳光下是文字,根据照片,扩大我们的符号,空间,光与物质的统一性的认识没有任何隐喻 - 悲喜剧游览。十九世纪的科学家古斯塔夫·费希纳庆祝眼睛在浸泡和滋养由太阳,但与他同时代的先生大卫·布鲁斯特和约瑟夫高原一起,他的迷恋变成病态。通过直接在太阳盯着三个人严重破坏他们的眼睛(高原失明了永久)。太靠近太阳,你会被烧毁,除非你晚上去,或者更好的是 - 除非,如何旅程阳光出现的时候,有人给你照片的整个问题之前,你已经已文档到过那里。关于她的故事桑切斯的工作中心,有人给她外面凡尔赛这样的照片在1989年的照片,她偶尔也包括她的作品展览。它描绘了一个模糊的人形与她绰号“太阳色情”后期较小的数字交互世纪80年代,她简写为色情,因为她并不一定意味着性的色情,而是与符号出现多个关联的色情而在这个世界上的迹象。

通过将自己的照片的故事,她没有拿她的工作,他紧急降落照片桑切斯回声约瑟夫·博伊斯的位置,大约鞑子的故事,他们的脂肪的中心,并在他的神话中心的感觉。而质疑谁了博伊斯的照片只能导致人们怀疑他的真实性,质疑谁对着太阳桑切斯的照片只能导致一个怀疑。与约瑟夫·博伊斯的形象和与它去的故事,问题是,他们是可能的,但最终被证明是不真实的。桑切斯的照片是如此彻底难以置信,它似乎某些揭示真理迄今未知。

桑切斯具有潜在遗传倾向创建眼睛的损失的可能性很小的特定眼部疾病。如果她失去一只眼睛,岂不是很公平的说,这个眼睛将成为自主?而一旦它成为自主经营,不会她的眼睛,因此已经成为了太阳的生物之一?可能不是眼“色情”的照片与她互动是她自己失去一只眼睛?这种交换结合的侵行为的三元组:变性,因为其供给她控制的一个典型的男性位置;跨物种,因为天使/太阳色情显然不够人性化;和autoerotic因为它曾经是她自己的眼睛。在这个系统中的色情光交换,桑切斯没有被太阳像宙斯黄金淋浴的幌子搭讪希腊少女珀尔塞福涅的蹂躏。她在这个太阳能色情,这是她的“钱拍”的驾驶员座椅不是他的。有控制和暴力,抽象的脸异想天开嘲讽和崇高阳光的感觉。然而该控制只发生,因为这种生物表示-A,导致一定程度的掌握和转化的牺牲眼睛的可能的损失。

在贝鲁特即将被绑架者释放人质取出在阳光下蒙住眼睛。在昏暗的细胞星期后,他脸上的太阳热量使他相信他即将被折磨。 3

    特纳住在地下室。每周一次,他有百叶窗突然推开了,然后呢炽热!什么眩惑!什么宝石! 4

像桑切斯,19世纪英国画家约瑟夫·凫威廉特纳和人质的太阳旅客。 ...报喜...这发生在同一个房间,那里有电椅......钻石......电气语言视线插科打诨(见板3和4)锁定在太阳的艺术家的形象在黑暗的地下室,另一侧然后抛出打开感知的大门。从黑暗的地下室出现,所有的经验太阳突然,猛烈,剥离了其惯常的,陈腐的存在。特纳的天使站在太阳底下很可能不是由该贝鲁特囚犯感到殴打,一直到威胁棒天使高举太阳太远。恶劣,暴力光线如此明亮,它释放的黑暗。

    通过残影[烧入视网膜]太阳是由属于身体... 5

特纳和桑切斯是视网膜文士。光的在视网膜上附带固定凝视饱和是幻觉的最终狂喜。视黄醛的积聚后图像分解主体/客体的二分法,和视锥细胞和棒开始具有内的光,也外光发光。活动自认为一直在寻找的东西做的就是脱落,并且所有剩下的是火焰的佩斯利图案增长发光的线条和太阳斑从过饱和导致的深天鹅绒般的黑暗。太阳肖像的两个版本包含在此目录中,报喜片和艺术展览的澳门皇冠博物馆视频的开头和结尾,代表视网膜极端。在视频中的太阳照片瞬间燃烧热和曝光过度等由阳光淹没闭合的眼睑的热红;在地窖般的通告是各种颜色,类似于我们看到,当我们突然打开我们阳光灿烂的眼皮阵列。

有趣的是,桑切斯应如此连接到这样的绘画画家特纳。在他生命车工结束从传统的景观矩形方形和圆形画布像天使的地位是模仿眼睛/太阳形状移动。地板一块如g行家......这里显示弹出(板7)推特纳retinascapes其自然的结论 - 一个巨大的圆圈张开上覆盖着黑子,佩斯利分形地板上,后的图像与在中心的玻璃塔淋上亮黄色的蘑菇。桑切斯甚至进一步在她的黄色弹出绘画系列,它利用一个笼罩着或全息空间,替代太阳的推动事情。在这些画中的两种颜色的眼睛混合在视网膜上本身当太阳击中其表面焕发他们,他们目不暇接。

从幼年开始,桑切斯已经找到了太阳是她的沉思。很多她的工作表示不只是它的乐趣升值也是太阳的能力的意识,激发肉体的毁灭。例如,她的照片 - 一个在凡尔赛大风暴后猛烈连根拔起角落架构的刻画树木对折。比较这些图像文件由乔治·巴塔耶,是加斯顿的F,谁举了一个精神病学的情况下,事件“太阳呆住了,从它的光线接收势在必行为了撕下他的手指,”那样的话毫不犹豫。 6气象学的逻辑告诉我们,风暴如此强大,它可以将树木连根拔起只能从太阳获得这种权力,就像一个黑暗的,旧的逻辑告诉我们,心理状态,从而压倒,它可以通过皮肤驱动齿,肌腱和骨只能通过太阳的启发。同力赶着两只精神病和地球本身的自残行为。这些案件比天然暴力仅仅是随机行为更多。这两种情况都是思想上载货。加斯顿f为不只是疯狂,他读过尼采,他的自残被梵高的启发。在凡尔赛宫的树木思想上加权,而当他们在高潮动荡的市场的牺牲品它意味着什么。有傲慢的类似于伟大不再明显,在雪莱的奥西曼迭斯的话的自夸的感觉。前者功率的所有痕迹已经崩溃灭亡。

与摇摇欲坠走中世纪正统的,改革创造了由启蒙哲学家的著作进一步推动波光粼粼的紧张,并导致君主辉煌的已知世界的法庭,高亢,但久经锻炼死亡拨浪鼓路易十四在凡尔赛宫。考虑路易十四,他在花园把他每天散步,在他的宫殿。在凡尔赛无数喷泉供水问题一直没有得到满意解决;水泵不能让他们都在同一时间运行。但由于在穿过花园围绕太阳王的游行围绕凡尔赛宫的一切,它只是需要激活每个特定喷泉当他走近,然后让它消亡,因为他移动了。

在一个童话,一个公主认为,为了治好她的病,她需要给予月球。因为他们知道,月球是巨大的,很遥远,所有的专家绝望,除了谁咨询她的人。她告诉他,月球是她的缩略图的大小,因为她能与后者,它是远在她的窗外的树,它有时候会在抓覆盖它。他取了她的月亮,她穿着它周围她脖子上的链子,她的病情好转。也不是她的遐想月亮在天空中的再现不安;她解释说,像修剪指甲,它已经成长了。

就像公主的中的“月亮”在脖子上的现实信仰不是由天上看到月亮动摇,它很可能是路易斯和他的法庭没有被眼前的工人冲排在他前面的困扰产生无尽的流动的错觉。他们的信仰使他们在控制的幻想舒适。路易斯替代阳光,其到达发起和所需的所有东西的功能并在其缺席,只有不合理的黑暗。他是投影机,物化古典主义的网站;两者宫和凡尔赛镇只是射线从床上的中心信标向外辐射的。 “欧莱雅政变小仔教学语言。”

桑切斯是不是万能的贵族,其自恋世界被迫证实,但一个无所不知的见证真正的精髓。在她讲课的视频,我们定格,放大和循环的时刻,当她通过投影幻灯片图像,特别的时刻,当光划分她的脸一半,或mottles,所以我们不能告诉她哪里功能结束,塞尚的花朵开始。她的形象通过追溯艺术史的投影光迹。在视频她的脸在黑暗中潜伏着投影的尽头后,突然出现眯眼,迷惘,到歌剧灯,然后发白的太阳图像结束视频。桑切斯突然而简洁的“拉回到我们这个世界的面纱,露出理想,驾驭感受的恐怖”而不降低其power.7

卡罗尔·杰克逊从洛杉矶起源,现在居住在芝加哥,是谁的几个艺术出版物,包括门套,在那里她第一次在2001年9月写了关于桑切斯的作品写的艺术家。

1.乔治巴塔耶,过量的景象;选择的著作,1927年至1939年,第57,跨。艾伦stoekl,1985年,美国明尼苏达大学出版社
2.古斯塔夫·费希纳,“关于天使的比较解剖学,”反式。 marilynn马歇尔,行为科学5,NO.1(1969年),第39-58在观察者的技术乔纳森·克拉里援引历史的杂志。在十九世纪,对视力和现代性。 142十月书,麻省理工学院出版社,1990年
3.罗伯特·菲斯克,可惜全国;黎巴嫩,p.592,雅典的绑架,1990年
4.从泰特美术馆讲话特纳网页马蒂斯
5.乔纳森·克拉里,观察者,第141页的技术
6.小时。克劳德,一个。波雷尔,和g。循环,“UNE automutilation revelatrice D'未政变schizomaniaque”(年鉴医psychologiques,1924年,第1卷,pp.331-39)在乔治巴塔伊引述,过量的幻象,第60页
7.尼采,悲剧的诞生
8.保利娜·斯特拉·桑切斯在整个这篇文章转述。