项目系列27

项目系列27: 哈萨克斯坦大城

哈萨克斯坦大城
8月23日至10月9日,2005年
开幕酒会:星期六,9月10日,下午4-6点

介绍

哈萨克斯坦大城转换颜料和画布成模糊绘画和雕塑,幻觉和功能之间的界限国内和实用物品。他们似乎是电器,橱柜,或者电子的精确复制品,但与画家的传统的石油和帆布工具,辅以邦多的精心制作,材料车refinishers通常使用。有技巧和幻想玩,大城呈现在二维表面细致的三维现实,通过揭示绘画的担架酒吧和帆布做明确的错觉的底层结构。

大城的混合物体解构传统和现代艺术,特别是绘画和流行的传统艺术,在这里面对流行文化的幻想和神话,在南加州。用一个形象的流行感,大城的看似平凡的对象引用二十世纪后期的艺术极简主义雕塑,波普艺术,观念艺术,和加州完成的历史神物,通过流行文化,音乐,家具设计和制造,以及汽车的东西文化。

在贴纸和污渍,大城专注于音乐和流行文化,在那里他的日常物品告知具体的亚文化的故事,在音乐和艺术饰马歇尔和PEAVEY放大器,宿舍冰箱,微波炉,和垃圾桶的早期工作,重复世界,通过家电和装饰,墙柜,全尺寸厨房的他的新工作重复,并且,在这里,洗衣机和组合机,从事家务,设计,建筑,问题和他们的关系,以流行文化的商品和私人生活。

KAZ大城的展览是第二十七届艺术的项目系列,集中展览正在进行的计划,带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

KAZ大城的魔法欺骗

由迈克尔·邓肯

“未来的行家可能比我们字面的富有想象力的尺寸和色彩更敏感。” - 格林伯格,“抽象与具象,” 艺术摘要,1954年11月1日

司空见惯的对象KAZ大城的令人惊讶的再创作是 错视画派 头脑玩笑是狡猾地扩展和反转审美游戏结束由杜尚和安迪·沃霍尔的想法开始。完美无瑕的幻想,他们似乎是他们描绘的 - 放大器,厨柜,垃圾桶,洗衣机和烘干机 - 配有磨损的迹象:擦伤痕迹,污渍,擦伤,贴纸。从消费链的最底端平淡的对象,他们似乎博物馆或画廊的可能性不大居民。

都是非精品;他们是轻微磨损容器的东西,摇滚音乐,垃圾,脏衣服,盘子,和杯子的插座。无先兆或奇点,他们似乎太普通了考虑为可怜的,可怜;他们有没有麦克·凯利的毛绒动物玩具或吉姆·肖的旧货店画作的吸引力。作为想必找到的对象,他们没有生锈或时代的浪漫铜绿。在墙标签或清单一目了然,然而,一切都改变了 - 一起看看他们的屁股一起。大城的作品是由帆布上的丙烯颜料,用附件细节邦多模,用于修复车身的物质。制作精美的道具,它们通常安装让观众可以发现帆布担架酒吧的后台技巧。

大城的苦心重复赋予意义的消费文化看似空标志。在冲绳长大,大城育成于美国和日本的流行文化的丰盛的组合。他对朋克和新浪潮音乐和参与作为一个年轻的成年人与流行的收藏品十几岁的积极性,最终导致与时尚和潮流的商品为主导的世界幻灭。而在加州州立大学洛杉矶分校艺术学校,大城变得由丹尼尔douke,特别是他的纸袋和各种形式的金属巧妙地说服画复制的照相写实绘画很感兴趣。大城的极大兴趣,使得使用douke的幻术技术独立的对象。

就像一个好的魔术表演,大城的作品鼓舞导致不安全的好奇心。我们真的不喜欢知道我们的感觉是容易犯错。虽然我们欣赏一个好的魔术师,我们要明白我们是如何被欺骗。检查大城的作品是要明白,事情并不象它看上去那样。但他的对象提供的不仅仅是轻微-的手以上。作品采取新的意义,观看者看到他们的帆布担架酒吧的支持并仔细审查其表面为艺术家的触摸的指示之后。有伪装中生活的真正迹象。

大城的不起眼的对象精心精确的模型整齐地延伸错觉主义的一个历史悠久的艺术史。自古以来,艺术家创作了 错视画派 绘画 人造 窗户,台式机,橱柜,并与他们令人信服的3-d效果困惑观众前景。文艺复兴时期的艺术家画所用透视的渲染似乎延长走廊或架构和仿效外部景观全面壁画。表面上是真正的昆虫或植物的木雕或金属铸件往往包含在古玩或惊叹橱柜的集合。

早在十七世纪,艺术家说服详细描述一幅画的担架酒吧和背面,用二维艺术最基本的约定开玩笑地玩弄。这样的恶作剧是不是简单地名家绘制的绝技了。能欺骗感官的绘画调整虚拟现实的霸权,打开门,以虚构和想象的虚幻世界。在他们的调查中 错视画派 在西方文化中的作品,艺术史学家埃克哈德和的Hollmann特施尔根指出,“寓教于乐的惊喜,图片最初触发往往在于对人的不足之处进行反思和对象的短暂落后。当观察者都娱乐和不安,知道如何肤浅和不准确,他平时看到的世界。欺骗眼睛也意味着打开它。”

大约在1915年,艺术家招摇撞骗杜尚一那儿剽窃商店买来的小便池,雪铲,和自行车轮的形式,声称他们为自己的艺术。的现成品的伟大从发音公共对象作为艺术杜尚的概念大胆茎不是简单。他能够看到这些日常的东西可以作为时尚,设计精美的雕塑,正式布朗库西的雕塑或非洲面具的方式解决。执行一种概念上的 错视画派,杜尚只需加标题的日常物品做了他的成衣艺术。

在1964年由安迪呈现布里洛香皂的垫箱复制的雕塑沃霍尔扩展杜尚的想法。在各种不同的方式,波普艺术接受的大众市场产品的描述,庆祝的日常生活和消费的普遍性。在他的大小和箱子的外观的精确拨款,沃霍尔的挑战通常是艺术与非艺术之间作出区分。在某种意义上说,布里洛肥皂盒满量程副本清洗其一贯的内容的艺术,声称即使消费品为适合主题。

沃霍尔的布里洛盒子还可以看到简单的几何作品刚刚开始通过极简雕塑家如唐纳德贾德和罗伯特莫里斯在六十年代初被提出是在开玩笑评论。像贾德的立方体或莫里斯的平台的脆衬里,常规的形式中,所述布里洛盒是简单的矩形固体,不规则性或有机形状的“洗净”。但有一个重要的区别:沃霍尔盒已丝网印刷有产品标志和价格标签。哲学纯度和简约雕塑禅屈折存在在沃霍尔的流行技术的拨款被兴高采烈损坏。

耍过极简主义的正式比喻的沃霍尔的扭曲,大城已选择从日常生活中,其形状包括简单的几何固体的合适对象。大城的作品都在引用极简主义雕塑的unornamented看长方形盒状形式的所有变化。在“皮维堆叠”(2003-04),六个组件被布置在一个整洁矩形栅格。大城的各种厨柜的作品挂在像贾德的模块化单元墙上。大城的垃圾桶拥有明亮的单色面临着回忆起许多贾德的作品玻璃纤维插入。 “索尼书架扬声器”(2003-04),垂直行六,均匀地间隔开,人造,壁挂式扬声器,是从矩形,镀锌金属或不锈钢的六十年代中期贾德的堆叠中的直接模仿。

当提及他的流水线生产汤罐头和名人肖像画宣布沃霍尔,“我想成为一台机器,”他将自己置于对立与艺术运动,如抽象表现主义和极简主义相关的精神和哲学的愿望。他质疑这幅画的独特性,通过重复使用丝印的,他最有名的图片创造几十个变化。

而在系列也做了,大城的作品是远远流水线生产。其耗时骨折投资他们用倔强正值,一个从大城的个人哲学产生的“要生存,更恨你喜欢和喜欢的东西你讨厌的东西。”下面这个扭曲的逻辑,大城重新创建低主题不管在谁的理想,他不信任运动的风格。追问艺术的功效,他说话直截了当的作品是厨房水槽电视剧,发现在平凡的船舶垃圾,摇滚音乐,垃圾和脏衣服是一种辛酸和纯度。

除了流行,写实,简约,占用,以及 错视画派 绘画,大城也借鉴了发现对象组合中的对象的所有权的标志他的工笔重创作的诗意的联想。日常使用的这些指示人性化的作品,在超越艺术和艺术创作的行为日常生活暗示。大城只提供了关于这些对象的所有者scantiest细节。像从考古遗址,摇滚乐队贴纸,食品污渍,和清洁剂泄漏可能引发关于早期的二十一世纪的生活方式和文化理论的证据。大城的 错视画派 对象是隐 死亡象征,悄悄地断言我们的感官的不可靠性和万物的死亡。