项目系列31

项目系列31: 凯蒂grinnan

凯蒂grinnan
十一月5日至12月17日,2006年
开幕酒会:周日,11月5日,下午5-7

介绍

“凯蒂grinnan:兴衰”包括艺术五个松散的相关工作:书 瓦砾师 一个专注于同名到2006年跨越2005年的grinnan的三部分组成的项目; 2个videos-升起和降落 瓦砾师州际 该文件grinnan的项目的不同组成部分;和两个互连sculptures-塔的故事起重机.

在太空的兴趣一直在她工作的最前沿。她的雕塑作品涉及的物理,摄影,心理,公共,私人和政治空间的碰撞。在她的工作,grinnan折叠结构和表面,合并的内部和外部空间划分成一种材料,其中,边界和参数被定义尚未流体。她的雕塑作品唤起的摄影,往往很难保持平衡和脆弱的影响,她的作品似乎是在瞬间被冻结。通过使用照片作为雕塑材料,grinnan解构和复杂化表示以共振超越图像进动觉领域。

在的第一阶段 瓦砾师 项目,grinnan由白杨美术馆委托制作的浮子用于第四七月游行。浮动分成废墟和建造空间分割带刺耳石棺的声音,并操纵了观众的经验,使那些在街道一侧的感知会比那些在其他不同。第二级反转的典型游行的构建体,与片段化,并沿着道路的侧分散浮子的面板和通过在空间一个15人的货车移动观众。片,恰当地名为 逆游行,发生在高原沙漠试验场在2006年和停止帧动画,其中面包车担任移动相机的光圈为经营的观众取景板和乐队的声音肉蜜蜂。

该项目的第三阶段, 瓦砾师州际,是展“州际:美国的客场之旅,”的一部分,由高沙漠试验场安德烈埃·齐特尔和阿廖沙Baker和纽约苏格拉底雕塑公园的罗宾·多纳休策划。从面板 逆游行 被重新配置为道路值得的,高速的,游牧的雕塑,每天被分解和重组。瓦砾师,七人的军队,包括grinnan,两位音乐家(肉蜜蜂),和几个朋友踏上了跨越全国的旅程开始在约书亚树和苏格拉底雕塑公园结束。

瓦砾师 强调运动,改造,更新,和毁灭。与此观点一致,这块现在存在多种形式和观点,sculpturally增殖自己的神话,通过视频和通过语言。艺术家的书 瓦砾师 是工作作为一个整体的grinnan身体的生长和项目的所有组成部分压缩成一个时刻,作为该时间段的照片。视频补grinnan的项目 - 升起和降落 描绘了打破和建立的过程,而 瓦砾师州际 传达了州际旅程本身的范围。塔的故事,起重机代表grinnan的早期调查记忆,知觉,时间和空间的例子。这两个雕塑是一些先说grinnan提出,开始探索打破和建立的问题,以及破坏和重建的过程。

凯蒂grinnan的展览是第三十一次艺术的项目系列,小型展览的一个持续的计划,带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

相反,寓言在轮子上的废墟
由迈克尔·斯内德霍尔特

在2006年的夏天,凯蒂grinnan的 瓦砾师 左加州的莫哈韦沙漠和朝东,隐式调用,如果战略上倒车,天定命运的路径。牵引大,旅游值得乘客的面包车后面, 瓦砾师 走过横跨美国景观规定的路线,经过拉斯维加斯,旗杆,克劳福德,新奥尔良,诺克斯维尔导航和哥伦比亚的“落地”,在纽约苏格拉底雕塑公园前区。工作 - 包括grinnan和打扮的集体是,一次,一个雕塑,一个花车,用于实验/即兴二重奏演奏台叫做肉蜜蜂,公共艺术项目,一个政治平台,一个车轮上的废墟。换句话说,它经常出差只是难以形容。

就像它的原型,这是在七月游行在阿斯彭的2005年第四屡获殊荣的参赛者,科罗拉多州, 瓦砾师 是从-在材料大的摄影图象已被打印辛特拉-薄的,硬塑料板构成。这些源照片是从两个不同地点拍摄:一,艺术家的洛杉矶工作室附近,是被撞倒由家得宝被替换拆除建材超市;另一种是俏皮的现代商业建筑,也许是一个咖啡厅,在鹿特丹。而grinnan的照片原文档文字破坏,后者建筑物,它使用在平衡度欠佳的结构木材,卡通方式-提示在塌陷,有些比喻,只有通过第二代的凉爽删除的图像,弹出式屈折建筑解构。

从这些相对的部位的图像上每个不同的双面辛特拉面板,然后装配在一起由扭曲并焊接钢筋的雕塑框架支持的精心策划的组合的集合在一起。从浮子的一侧,可以看到建筑物鹿特丹的片断图像;从另一个侧面,所述拆毁建筑物后者无疑在当下一个加载的图像的多面图像。

玩断片的标题,休闲观察员将被同一对象的不同的感性经验,取决于其在马路边,他们正站在“分成”。一个可以很容易地在政治上阅读的感知差距,特别是在废墟穿越红色之州加利福尼亚州的蓝色状态,始发地和目的地在纽约之间的字符串。虽然该项目在总体不加掩饰地说教,这是任何人都不可能超越grinnan和她的六个同伴将获得一个整体的真正意义,因为整个采取多种形式,展现了两个多星期的课程。总统的克劳福德农场附近,得克萨斯州,例如,特勤局突然结束游行,并询问参与者。不愿接受的工作为“雕塑”的grinnan的声明,当局终于让当有人承认工作的目的是作为一个小组去“的抗议。”无论有意还是无意,工作肯定是对本体论确定性安静的抗议活动。

在一个非常字面意义的话, 瓦砾师 是变化,或者不完全车辆 对于 改变,然后 更改。还看到:定义“州际”。 

整个游览辛特拉板被频繁移出并保存在flaot的木制平台下方,同时使贫瘠的钢筋支撑结构暴露出来,像骨骼遗骸。正因为如此,重复的,仪式雕塑(视频拍摄的过程grinnan)回忆在新泽西州郊区建筑施工的罗伯特·史密森的观察的解构与重构:“是零全景似乎包含 相反废墟,那就是,所有最终将建造新的建筑。这是“浪漫的废墟”相反,因为建筑物不 秋季 成废墟 它们都内置而是 上升 进入破产前他们建立“。 

这样的波动,毁灭性存在挑战雕塑,这个雕塑的任何概念,特别是,作为一个哑巴,静态对象。然而,尽管有明显的事实 瓦砾师 是手机设计,旨在拽越野由15名乘客的面包车,但最终容易让人联想到有关的工作作为发现在沙漠的大背景下,永久的,毁灭性的片段特定的站点(ED)遗体内华达鬼城流纹岩,在亚利桑那州废弃wapatki住宅和新奥尔良的城市蔓延破坏。作为重复废墟, 瓦砾师 发现的结构是什么,如果不是寓言。克雷格·欧文斯,由史密森的例子至少部分地引导,这样写道:“寓言始终吸引到零碎的,不完善的,它发现在废墟,本雅明确定为寓言象征出类拔萃的最全面的表达不完整的,有亲和力。这里人的作品被重新吸收到景观;遗址从而代表历史,溶解和衰减的不可逆的过程。”而 瓦砾师 许多grinnan的早期,画廊结合调查的直接如下进入的空间 - 无论是实际的,暗示,心理,社会等,作为寓言,它也重点讲了艺术家在对时间的感知显著利益的看法。

在2006年5月6日,一条土路以东某处的29个手掌上,grinnan什么阶段已经号称在阳光烘烤的“反游行”。浮子被拆成组成部分,创建用于肉蜜蜂一系列单独的带炮弹。带贝壳 - 这也倒,面对沙漠的后面,而不是道路坐在仪器的高速缓存,从异国情调和“传统”的字符串,黄铜和打击乐器的各种电子设备,其中包括,如果我不是幻觉,部分达斯维德头盔。还有一个奇怪的,塑料冷却器通过包含她自制的向导酿造的温瓶grinnan设计。在该行的末端位于一个爆米花机作为提醒的是,逆游行被投作为企图动画浮子像电影。

肉蜜蜂通过grinnan设计依稀邪教的服装表演。这些长袍特征匹配的雕塑打印的图像,这表明该基团是明确的一部分 瓦砾师,因此,附加的寓意层。长袍马上提醒我,不是多一点,偏心,奢侈,埃及的影响由SUN RA和他arkestra穿着的服饰。

该名乘客的面包车,这将在稍后运输 瓦砾师 横县,向前驱动,然后沿着道路向后,平行于拆卸雕塑片段,与grinnan从霰弹枪座椅偷拍。骑在车上的黑暗的船身,乘客可以观看通过适应车辆的窗角门户grinnan逆游行。 (想象一下,从周末让 - 吕克·戈达尔的不懈跟踪拍摄与史密森的机会碰撞“废墟中的相反。”)来回移动,一个人的雕塑的空间意识与时间的电影知觉融合,呼应什么欧文斯所说的“寓言的无望所有审美介质的混乱和文体类别”通过模糊的膜和雕塑的体验边界。在这个意义上, 瓦砾师 出自于grinnan的生发2002年雕塑 电影,一个低矮,落地式拥抱工作并入在拆除人行道空穴和裂纹的照片。 grinnan提出在暗室这些空洞的多次曝光,然后使用负空间创造黑影照片。这些图像与实际的片的人行道的组合,而在现实和虚拟空间同时操作暗示运动,进化,动画感。根据grinnan,“电影 是对电影也是关于一种空间蜕皮的想法一样,当蛇蜕皮”的媒体和空间这种复杂交织和时间清楚地预测grinnan的的矛盾策略 瓦砾师。正如grinnan通过切割,拆解,重复,和上面板的辛特拉重新排列所述零散图像形状的空间感知,逆游行意味着类似可塑性酮固有的电影中使用雕塑成形的时间感知。这种形式的战略扩张超越介质寓言条件的界限,更新“的溶解和腐烂的不可逆转的进程”每当毁灭性 瓦砾师 碰到路面。

迈克尔定义霍尔特是住在洛杉矶的作家。他定期为 艺术论坛,一个第二他的作品曾发表于 毕竟,楣, 和其他出版物。