项目系列32

项目系列32: LIAT yossifor

LIAT yossifor
1月23日至4月7日,2007年
开幕酒会:周六,1月27日,下午5-7

介绍

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“LIAT yossifor:我们之间的投标”包括一套四个新的单色画,并根据她的调查战争的图像,图/山水的关系,绘画的过程,和艺术历史图像几个草图。 

yossifor的绘画合并现代派的抽象色域绘画的传统,一个概念和政治焦点议题身份,身体,战争的图像,并上演了摄影。由杰克斯·卡洛的1633幅版画的启发 苦难和战争的不幸,戈雅的版画1810年至1820年 战争的灾难,埃尔·格列柯的1608至14年的绘画 拉奥孔,和西奥多里柯的1819画 梅杜萨之筏,yossifor使用湿对湿油画技巧来渲染战争及其受害者的情绪化和复杂的主题。 

包括在展览中的作品“我们中间招标”继续yossifor的研究到抽象,表现,以及复杂的意象之间的关系。 yossifor的新的绘画作品由暗指景观的丘陵和山谷分层,容易出现身体或冲突的躯干,腿和背部几个数字的抽象场景。在这些画中,身体比喻成为景观yossifor检查机构和战争在暴力环境中的影院。在不同的黑色,深蓝色的色调,和深茶色的单色场,她描绘和阐述悬浮在一个神秘的空间,这些困扰的数字。 

在早期的工作中,以色列出生的艺术家专注于肖像画,画了一系列的女性朋友的肖像和另一系列以色列人谁在军中服役。喜欢目前的工作,这些画作只有在持续反映此事透露他们的主题。并且,再喜欢目前的工作,在意象的复杂性是由绘画和所产生的精力观众必须辨别图像的过程中增强。撞击表面的光转换图像和带来的附图和受寿命。在工作的两个机构,她从照片画和刻有数字到后台/景观。经历了劳动密集和艰苦的过程,yossifor几天工作几乎马不停蹄,用有限的调色板,通过她的油漆和笔触的快速和安全可靠的操作本质上雕刻人物。这种自信的笔触微妙产生颜色变化,其中图和地融合在一起,图中不可见或仅可见救济。 

通过与在她的画中人物的知名度打,yossifor,同时在当前的人物形象组成,并在前面的画像,巧妙地解决了身体和身份的整个历史,并通过冲突中的作用。在肖像,yossifor采用丰富的红色,棕色,白色和肉色,引用体。而深度和彩绘肖像坚固和自信,或许对抗,造成女性的,建议一个凶猛,通过图像和地面提示中的多个读数的模糊对象的半擦除。 

在作品“我们当中的投标,” yossifor扩展了她处理了画像的问题。使用多个人物,一个阴暗的调色板,和不断变化的背景使她在她的发展主题,把她的作品在处理战争影像艺术家的艺术历史背景下,并继续她的物质操纵油漆。 

LIAT yossifor的展览是第三十二届艺术的项目系列,展览持续的计划带来的澳门皇冠校园艺术是试验和引入新的形式,技术或概念的澳门皇冠博物馆。 

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

文章目录

该项目系列
项目32:LIAT yossifor

agonisms
由克里斯蒂娜·纽豪斯

为了查看LIAT yossifor的单色画,感知显著必须作出调整。观众被抽入由艺术家诱人的黑暗,然后要求做了无数人体微妙的轮廓。起初,每幅画的作用是难以辨别,然后,逐步,理解开始出现。紧密框组合物描绘了混战减弱时刻。像任何新的冲突的初始图像,她描绘了暴力几乎是不可理解的,但随后,由于一切都成为关注的焦点,遗憾的是并病态熟悉。

在这种视觉上离散的方式工作,yossifor使得许多草图从具象静态画面她已安排并拍照。她然后创建从油漆和面板上干燥笔触的薄洗涤的背景。在前景中,她用湿 - 湿技术挖掘从油漆的厚层的每个生命规模图。它需要信心和信念点来操作这种方式的媒介。鉴于几乎无差别的暗色调和她的材料,不透明性,她在劳作近失明。还有的只有几天之内要完成组成其干燥前的窗口。人体形状的直观的“机身内存”必须重写关键的判断来指导yossifor的手前臂定义,脸颊,和躯干的任务。她不能肯定知道的组成是否真正成功还是失败,直到很久以后,当她能够釉的表面,从而哄了她的笔触精妙之处。

她在艺术的澳门皇冠博物馆的介绍,yossifor寻求从过去的成形大师的灵感。她在埃尔·格列柯的衰减和人物的有机抽象着迷拉奥孔 (C。1610年至1614年)。另一个来源是几乎戏剧性的情感充电和通过浪漫的艺术家西奥多·杰利柯和德拉克罗瓦画三个点透视好奇失真。从晚黑色 的弗朗西斯科·何塞戈雅ÿlucientes期间(1819-1823),yossifor获得洞察渲染的黑暗和阴影的细微差别。从戈雅的恐怖系列, 战争的灾难 (约1810年至1820年,出版于1863年),她学会了严峻的经济与艺术家能够在彼此的手传达人类的毁灭。 

由里柯和德拉克罗瓦许多暴力十九世纪早期的写照,人类的喧嚣人潮质量混乱的前景。这样的作品,盛产各种挥舞四肢,扭曲的身体,并在胜利,嗜血,恳求,恐惧,或疼痛表情设定的面孔。席里柯和德拉克罗瓦经常提供了广阔的线索,让观众可以与他们自己的同情应该打好确定。英雄和悲剧的受害者有面色萎黄,高贵的额头,并且很容易从更多的“野蛮”敌人区分他们直希腊鼻艺术约定了共同提供。

相比之下,yossifor的战斗无法区分;每个呈现的样式。表示这种模式中,yossifor提出关于暴力非论战冥想。这并不是说她接近她脱离主题。事实上,情况正好相反;她的画是高度情绪化的。简单地说,yossifor选择不偏袒任何一方。她是战争的活动一个梦幻般的,审美的编年史,一个抽象的运动中存在冲突的空间。她向观众提供无预知的对手,他们的事业,或它们的冲突的结果。 

没有主角欢呼或拮抗剂谴责,观众留给仅作为考虑所有参与者的困境 激动剂。激动是意志和力量的较量,争取胜利。痛苦的特点是极大的痛苦,因为痛苦无疑是拴在任何前景征服。战争的痛苦,有惊厥;有暂停既不慈悲也不反省,直到暴力的最后痉挛已经消退。 

在yossifor的惨淡场面 黄昏 和 蓝色 (均为2006年)由暗悲怆管辖。谁与一个格斗另一个对手出现在枯竭的边缘。虽然他们的能量标记和周围的地面倒下的战友的尸体遍野,他们坚持下去。似乎没有能够平息强烈愿望粉碎对手就范。这些行动的负担感到难以忍受的沉重。在这些画中,yossifor传达如何,每连续的打击,战斗日趋贬值,到他们的风险牺牲自己的人性的一些重要部分的点。

毫无疑问,战败国拥有最冲突中失去。然而,胜利者永远不会完全消失毫发无损。征服是最终还原和非人化双方的激动剂。没有残酷由一个人对另一个犯下可以用暴力死亡的非人化比较。死亡是不加选择,因为可能会抢回义,为恶人(这些类别,并且完全取决于谁是问归于他们)。生命被剥离,所以也就是身份。到死,它不再重要,他们捍卫了侧是否已经赢了还是输。 

在其战争的战斗土地本身不能作为想象领土。就像死了一样,它很少关注胜利和失败。土壤拥抱死者同样,在不影响或敌意。在 我们当中我招标 和  (均为2006年),仿佛得到土地死者和垂死的模仿温柔小丘和山谷的匿名轮廓。在这些组合物,yossifor斜承认在战争结束复兴的可能性。不可避免的是,激烈的战斗中被宠坏景观愈合。一两代人之内,谁曾在其领域堕落者的名字和事迹都忘了。

在象征性的意义,LIAT yossifor的新的绘画系列的陪练派别可能会被视为体现了复仇和宽恕的相对的两极。冲动记住并回敬是对立的需要放手。在复仇,宽恕抵制。在赦免,进攻和报应的循环放结束。在社会正义的无数场景中,可以有两种时间和地点(虽然如今,天平似乎向不幸复仇和暴力旷日持久加权)。没有至少暂停考虑宽恕的无名战士 我们当中招标 可能永远也找不到自己的出路相互毁灭的黑暗景观。人们只能希望各很快就会有足够的智慧来宣布“够了!”,让正义的改良过程就开始了。

克里斯蒂娜纽豪斯是托伦斯艺术博物馆馆长。