项目系列37

项目系列37: 贲院长

贲院长
11月1日至12月21日,2008年
开幕酒会:周六,11月1日,下午5-7

介绍

本院长新的多媒体设备,帐户和六个相关的c-版画反映了他的长期调查的历史与现代,早期电影史,结构性电影,录像艺术的理论和计算机的日益盛行生成图像 - 特别是在它被用作于,摄影的替代品,或“改善”的情况。有帐户,院长沉思着电影和新媒体技术为汽车探索视觉和心理感受,现代时间性,以及电影和视频的结构可能性。

帐户开始作为一个建议,一个工具,或一个结构,通过它可以院长质疑电影和随时间变化的媒体以及如何经济和社会力量如何自19世纪中叶演变。院长探讨的空间和场所的历史知识如何通知 - 或者无法通知 - 那些相同的空间和场所的直接现象的理解。因此,占组合和链接在一起,他的背景和兴趣在历史,经济和雕塑,他的数字技术实践经验。

侦察在旧金山地区的许多地方,并进行研究最有前途后,他选择了三个特定网站,islais小溪,旧金山市政厅和太平洋沿岸中心后才能进行他的计划。该工程历时从一个根本性的问题院长朵朵的双投影格式问自己:“什么会透露如果两个惊人地类似的运动图像,每一个不同的媒介执行,分别置于并排侧?”有帐户,院长看如何表示的模式是深深植根于我们的意识,不只是通过偶然的事件,零碎的记忆,或瞬间一瞥。他试图挖掘的方式表示与历史时期和观众的知识和记忆产生共鸣无数。

院长着手拍摄了三个站点,然后数字化重新创建使用严格的规则和参数作为导游概念统一项目每部电影。院长设计和制造,他的照相机和弹射器,等等拍摄过程-保护框架中使用的设备。在两个户外地点,打断院长的拍摄完成了相机的“跳马”:他弹射相机而起。的“拱顶”与增强了观看者的识别相机的视点作为照相机破裂视觉平面,观看者被警告维数和物理存在感。但摄像头拍摄到太空,然后在地面上弹跳的镜头也反映了幽默感,belying拍摄和制作的激烈的严重性。

本院长展是第三十七艺术的项目系列,旨在介绍实验艺术与新的形式,技术,或到波莫纳大学校园的概念集中展览正在进行的程序的澳门皇冠博物馆。

丽贝卡·麦克格鲁
馆长

主页

对于“项目系列37”,院长是首映新的多媒体装置, 帐户和六个相关的C-打印。展览反映了院长的长期调查的历史与现代,早期电影史,结构性电影,录像艺术,理论和计算机的日益盛行生成图像 - 特别是在情况下,它被用来作为替代,或者“改善”时,拍摄。 

帐户 开始作为一个建议,一个工具,或通过它能够院长询问电影和随时间变化的媒体以及如何经济和社会力量如何自19世纪中叶演变的结构。院长探讨的空间和场所的历史知识如何通知 - 或者无法通知 - 那些相同的空间和场所的直接现象的理解。结合他的历史,经济和雕塑的背景和兴趣,与他的数字技术实践经验,院长开始探索将它们连接一起的可能性。这个非常复杂的项目 - 帐户-是超过五年的研究,策划,拍摄,构建和编辑的最终结果。

 侦察在旧金山地区的许多地方,并进行研究最有前途后,他选择了三个特定网站,islais小溪,旧金山市政府和太平洋沿岸中心后才能进行他的计划。院长拍摄了三个网站,然后以数字重新创建使用严格的规则和参数,概念统一的项目每部电影。显示时,所述膜和所述动画投射侧由端,完全同步。该工程历时从一个根本性的问题院长朵朵的双投影格式问自己:“什么会透露如果两个类似的诡异运动图像,每一个不同的媒介执行,分别置于并排侧?”有 帐户,院长着眼于如何表示的模式深深地在我们的意识,不只是通过偶然的事件,零碎的记忆,或瞬间一瞥嵌入。

文章由格伦·菲利普斯

完美的,因为我们做到了:在本院长 帐户
由格伦·菲利普斯


帐户呈现社会的项目其信仰体系在其环境趋势的可视化分析。生产工作,奔院长拍摄,其建筑,景观和历史代表了对在旧金山海湾地区的旧城改造不同的态度三个位置。然后将膜重建,一帧一帧,如逼真的计算机生成的动画。显示时,所述膜和所述动画投射侧由端,使用迪安发明了一种系统完全同步。

查看该安装的经验,可以在第一似乎围绕着技术设施由院长已经为自己的电影数字化改造,即花了近五年的过程表示赞赏。但是,它是网站本身,和嵌入在他们的故事,是院长的主要兴趣。在建筑和景观,在每个站点内潜在的视觉证据暗示了一系列的乌托邦式的意识形态和城市现实已导致骄傲,有时残酷修改当地的地形。院长通过一系列广泛遗漏,并调整自己的动画场景的要求注意这些细节。跟踪这些变化需要注意的积极主动模式下,当观看者必须尝试观看并列图像相对-一个具有挑战性的过程,需要在两个凸出部分之间的视线的常数调整,因为它们依次从一个场景无情地传递到下一个。

帐户通往islais登陆海滨公园的美景。在淘金,当小溪开始在这一区域回溯到旧金山的生长的第一突发问题被用作污水通道。几十年来,该地区是全市屠宰场的倾销地,在之前的一系列连续的较令人讨厌的行业和摧毁景观的逐步完善带来了康复的努力。 islais溪的历史平行延伸到旧金山的一个日益严重的环境意识和国家其他地区的历史。由80年代中期的社会团体和非营利机构组成的联盟已经开始推该地区转变成终于在1998年完成了海滨公园的任务。

最明显的改动帐户的动画场景是植被的普遍排斥。这种情况下最在这部分掩盖了现场的中央楼宇出现本土刷的纠结集群已经被清除掉islais着陆的场面彻底显然,代替它们揭示(和实际存在的部位)皮艇的机架可人在他们的安排。它也是在这里,院长做了他最侵入性调整,数字现场,更换车辆停放在一个单一的观光巴士的四四方方的又轻轻弯曲形状的薄膜可见的品种。所得到的画面,最在产生陪安装全景打印容易看见,可以被看作是的证据表明该网站的过去和目前的情况下明确数组:期间的脏,屠宰场过去期间,一旦支撑islais街道的踉跄桩;仓库和小贝壳建筑典型的简单再开发的几十年以前;五层“椰肉鹤”,由当地的椰子加工厂,直到20世纪70年代和现在指定的历史地标使用;和皮划艇,公交车,餐桌,和该地区最近的基层改造等指标纳入一个公共公园和休闲区,妆点自我感觉良好的氛围污水,血液的河流消灭,和其他工业大屠杀,一旦人口面积和,因为在大多数城市,已被转移或迁移到较不明显和偏远地区。

该大屠杀,当然,在许多国家的大城市的价格都和进步的图片,并通过城市人口的快速增长创造了藏污纳垢,犯罪的可怕积累十九世纪末和社会动荡。城市的扩张往往导致不仅旨在引导供应和废物进出城市中心的大规模新城市规划的发展,但是,在其最乌托邦的化身,创造辉煌一系列的公园,纪念碑,和市政是,人们希望建筑,将通过在体现的最高理想和人类最伟大的成就环境吞没公民实际上提高公共道德。在世纪之交,这些理想和成就,包括征服和驯服的景观令人惊叹的能力,在人的盎格鲁 - 撒克逊形象重塑世界。方便,许多新的城市规划也需要扫平非常贫民窟的居民都从这个新的城市愿景中受益。

帐户的第二部分介绍了旧金山市政厅,一个赫然缩放Beaux-Arts的结构,具有世界上最大的圆顶之一的内部圆形大厅。这个空间的数字重建停止短描绘精细的涡卷和雕刻纹饰杀入墙和圆形建筑的栏杆的。相反,它侧重于几何形状的装饰同样的程序,这些框装饰,服务,以增加并阐述了建筑的广阔表面的阵列其正规化形式。仔细检查这些精简形式,一种注意到另一个Dean的共同调整:光的动画内的源和方向不总是与在薄膜内。这是对市政府部分的结尾,当球机内部会出现一个辉煌的和象征性的光,在帝国现在发出的更高的功率它的建立是为了召唤西部边缘的一盏明灯泛着最为明显。虽然它仍不清楚市政厅的雄伟设计是否提升那些受城市规则的道德,法治,其次是艺术家,谁不愿透露整个空间弹射他的相机,一个幽默的蓬勃发展是总结了第一和第三部分该膜的。在市政府部分,然而,电影熄灭在这一刻,和观众留下来观看动画中近似的推出,这里的仿真完善什么不可能在现实中实现。

市政府的乌托邦式的愿望找到自己在太平洋沿岸中心最赚钱的继承人,在账户的第三和最后一节特色。被吹捧为最大的混合用途开发有史以来在美国的单相,太平洋沿岸中心在2006年约8.25亿$月底售出,约3.25亿$,而不是建立它的成本。营销资料的网站将其描述为“下一代的工作环境,旨在促进生产率,满意度和行业领先企业的平衡和他们的员工。”这是大型开发其中,像市政府,假定适当的构思环境可以提高一个公民。在这种情况下,但是,它是一个更精细的资本主义的价值(提高生产率),而不是公民服从的关系到一个更广泛的类别,几乎出现在太平洋沿岸的结构仿佛来自市政府的装饰方案的几何形状片段已加大,建筑物的外立面整体的规模。采取一个教训从islais小溪纠纷,整个开发也被设计为生态友好,以及项目涉及恢复135英亩湿地和远足小径以及各种健身设施融入校园,既要满足政治和高科技行业的员工,它的目标是成为房东的运动感的敏感神经。

太平洋海岸呈现所在的数字世界出现方兴未艾的风景线。企业复杂的玻璃幕墙在动画渲染不透明,捕捉更深的阴影,让建筑物看起来比其对应的拍摄更加坚实。这是一个恰当的逆转,因为动画是使用相同类型的那个很可能使用它建之前创建复杂的建筑效果图软件制作。许多在太平洋沿岸的租户是生产一些世界企业最复杂,最逼真的数字动画,正在迎来推进形象塑造的新时代,这将确定在未来几十年我们对现实的认知的知名企业。

的确,计算机生成图像的虚拟现实是继承以往时代的主导精神,因为它允许它的制造商完全控制来创建和修改他们的世界完美。它不输于院长,他使用相同的工具在帐户创建自己的分析,这是后话,他没有提供任何道歉。毕竟,帐户的智力力不骑在其超控和无缝数字景观,但其谦虚并列的两个突起的方法中,并寻找该活性,接合模式能够引起作为结果。它是一种寻找,在20世纪60年代和70年代的实验电影的黄金时期开发的最有成效,并在成长与演唱会在美国最动荡和激进的政治时期之一历史。那个时代的抽象和最小的前卫作品中住一个信念,即寻找一个积极参与模式将自然成了被关心政治和社会活动家模式。这个假设是第四乌托邦账户内检查,一个是这在景观院长没有提供配套。相反,它是仍然要由观看者进行测试,活着的人发现它非常的手段假设。


格伦·菲利普斯是高级项目专家,在当代方案的部门和研究盖蒂研究所咨询馆长。
 

艺术家声明

艺术家声明

项目描述

在帐户,两个环路,相邻的凸起,16毫米彩色胶片和完美的同步黑色和白色的视频播放。这两个预测同时显示相同的事件。提出的网站是象征性的在旧金山的社会和经济发展阶段:近islais小溪,旧金山市政厅内部的工业化地区,并呼吁太平洋海岸中心的超大型企业园区。每个位点缓慢平底锅和倾斜的方式示出,通过运动之间的长时间暂停加标点,并且与相机突然拱顶到它先前描绘的空间的结论。电影和视频帐户共享相同相机运动和成帧,然而这两个表示是根本不同的:当膜在actualités的方式拍摄的,视频是相同的标称受试者的一个严格的-如果抽象计算机模拟。

而相机运动进行事先计划,在电影中的动作并没有照本宣科。在拍摄的指定日期,我到达每个站点并拍摄什么在那里。每个场景中单个被拍取与20世纪30年代的老式弹簧卷绕相机。没有演员和剧组没有。结果是一个简单的记录,但有丰富的偶然,短暂的细节。

在完成片,我精心重建的每个站点作为一个三维计算机模型,使用软件和技术中的特效和计算机辅助设计等行业普遍。我开始返回每个站点和仔细研究它。对象被勾画,测量和从多个视点拍摄的。除了学习这些传统手段(生成的存档成长为包括上百张照片页的笔记和数千人。),我建几个自定义的仪器测量特定功能的设备,包括调查islais'银行的地形和设备来测量市政府人迹罕至内圆顶的细节。美国地质调查局的数据被用来定位的景观内的建筑物。在手参考材料,我进行到计算机软件,其中卷被描述为数学曲面类似于空心壳的模拟空间内的每个对象进行建模。我的目标不是使仿真尽可能真实,而是两种根本不同的表示之间引起“千篇一律”的一个不可思议的感觉。因此,不包括在重建的原始位置的某些对象,并包括那些对象进行了修改和简化的不同程度,下面的每个网站开发了独特的规则。然后均匀的,浅灰色表面被分配到环境中的一切。最后,人工照明被引入并从模拟摄像机的有利位置计算每个环境的外观。作为计算机模拟也没有专家或助理的帮助下完成的,考虑了近五年完成。

贲院长

网站说明

islais登陆

islais登陆海滨公园位于islais小溪目前南岸,接近其出口进入旧金山湾。旧金山定居之前,该地区是一个巨大的潮汐沼泽,通过islais小溪蜿蜒的道路上,从它在双峰(在远处的电影和视频辨认)旧金山湾(背后的摄像头)的由来。淘金热时期河涌的下跌开始了,当它被用来从沿河岸的许多临时营地处理废物。在19世纪70年代,这个城市的屠夫被转移到这个领域,通过城市法令,从市中心附近的前位置。新屠夫的预约或“butchertown” -was在沼泽地上架设桥墩木,并最终成长为几乎覆盖了整个滩涂。在其高峰期,butchertown是家庭超过35个屠宰业务处理每天多达2800动物,以及配套行业,制革,化肥厂和毛床垫和胶水工厂。血液和内脏,用从附近住宅垃圾和污水一起,被直接倾倒入小河。所有帐户,恶臭一发不可收拾。最终,“妈的小溪”(如小溪被俗称)被理解为任何使用不适宜,并转移到地下涵洞运行。

在这方面的动物处理结束了在20世纪40年代,随着更严格的卫生法规的通道和压力附近居民。众多自动击毁码取代了屠宰场,重工业搬进来,和深水航道从islais小溪的最后一英里是维持地上挖出。

今天,该地区再次发生变化,从这些基地产业转移和拥抱旅游业和文化产业。附近的建筑物里,为广告和电影产业,大批量的商业摄影工作室,和旧金山的唯一的声音舞台几套建筑设施。在夜间,观光巴士都停背后围栏大量的通道旁边。

在帐户相机位于新近成立islais登陆海滨公园内。公园,以其天然种植,野餐区和皮划艇俱乐部,标志着解释和利用这种城市景观为休闲娱乐,而不是劳动力和生产的空间转移。靠近岸边露出的木桩是什么曾经islais街上唯一的遗迹。


市政府

在19世纪90年代,一些涉及到城市人口的增长问题引起的中等和中上阶层的关注,以及对那些生活在城市中心穷人的焦虑。而在美国许多城市的这种形势所带来的从农业经济向工业经济的转变,旧金山的戏剧性城市增长主要是由于采矿业和其配套产业。唐肮脏,犯罪,工人罢工,并认为道德沦丧是由一些在援助的严重需要对症公共观察员看到,和其他人作为一个需要社会弊病加以控制,以免他们产生更深的动荡或异议。

In 1893, at the World’s Columbian Exhibition in Chicago, altruists and cynics alike found a promising solution: a full-scale model for a new urban utopia. Daniel Burnham’s monumental composition of Beaux-Arts style exhibition halls, green space, and ponds would later provide the dominant pattern for civic improvement throughout the United States. The ornate, uniformly brilliant white buildings contrasted dramatically with Chicago’s coal-smoke tarnished tenements. (帐户 refers to this materiality in its uniform treatment of surface.) The “White City,” as it came to be known, was a conscious material representation of ideals of dignity, harmony, cleanliness, and order. One tenet of City Beautiful—that the lower classes would internalize the virtues promoted by the aesthetics of redesigned urban centers, thereby elevating the spirit while ameliorating social ills—attracted San Francisco mayor James K. Phelan, who led the effort to commission Burnham to create a master plan for his city. While Burnham’s design was ultimately rejected, the aesthetics of City Beautiful and its progressive political tenets nonetheless shaped the civic center that was eventually built. Completed in 1915, Bakewell & Brown’s San Francisco 市政府 serves as a focal point for the grouping of twelve municipal buildings. The extraordinary Beaux-Arts structure embodies the aspiration of the City Beautiful movement, while combining it with an impulse unique to San Francisco: through its prodigious scale and symbolic motifs (mining, seafaring), it signals the city’s understanding of itself as heir to the empires of antiquity, with aspirations to further empire in the Pacific.

在影片中孩子们的脱稿的行为是典型的人遇到的第一次的圆形大厅。游客的动作变得自觉,甚至头晕,在壮观的,海绵状空间的存在;行走减慢到洗牌的游客起重机采取圆顶200英尺开销。


太平洋海岸中心

红木城的太平洋沿岸中心A 106亩,170万平方英尺的办公楼。上世纪90年代末的科技热潮期间的计划,该项目未完成直到2001年,在科技泡沫破灭了以后。生产账户的过程中,大部分的办公空间仍然空缺。在膜中,光穿过虽然一个建筑物完全;有从未租出,它缺乏内墙。自觉或不自觉,复杂的提供以下的“新经济”的具有象征性的,物理的形式抽象的理想:一个真正的空间代表的全球交换知识,服务和资本的无形的承诺。对于尖端技术令人兴奋的乐观,有问鼎生态可持续性不安并存,导致了浮华,激进建筑的不可能的组合和生态意识的美化(本地种植,节水措施(也许是从科幻不朽结构的启发)和附近的湿地修复工程)。

太平洋海岸中心建在什么直到最近潮汐沼泽。在拍摄时,相邻的地块是在发展的早期阶段。建筑机械可以看出翻耕海湾泥,可能引入石灰将其硬化成能够支撑建筑物和基板道路-制备用于将来为空白状态。