第3部分

第3部分: 波莫纳

波莫纳
3月10日 - 5月13日,2012
开幕酒会:周六,3月24日,下午5-7

从摘录 打开事情:为什么以及是如何发生的波莫纳 丽贝卡麦克格鲁

波莫纳的强项是,有一种感觉,如果你真的有一个有趣的想法,没有人会在你的路上的绊脚石。如果你想成为一名乔克和一位公主结婚,并在郊区定居,你可以,但如果你想创建新库的情况,并展示从洛杉矶所有这些艺术品,当然,为什么不呢?它是敞开的。因为人民的力量,协会的链条,你没有一个政府说这是过于激进。它像是抓住了他们的事实之后,他们说,“哦,等一下。这是过于激进。”但它已经完成...

-kay拉森(类1969)

在每过一段时间,一个关键的时刻发生在艺术史。这本书认为,发生在南加州一个这样的时刻,在澳门皇冠,这些年来1969年和1973年,为艺术家等不同的迈克尔·阿舍之间,巴斯·贾恩·阿德,刘易斯·巴尔兹,克里斯·伯登('69),朱迪·芝加哥,杰克·戈尔茨坦约翰·麦克拉肯,艾伦·鲁珀斯贝格,和詹姆斯·特瑞尔(1965年),波莫纳主持重大的,有时激进,新方向他们的艺术。这是一个令人吃惊的故事:为什么会这样的时刻发生在澳门皇冠的庇护,和平,一般比较传统的环境,克莱蒙特的安静的城市2这篇文章的努力来回答这个问题和许多其他的“为什么”?这个项目的:为什么用1969年开始?为什么用1973年结束?什么波莫纳究竟发生了什么?

在其最基本的形式,这个故事是这样的:澳门皇冠美术系主任莫里·贝登在1969年(58年)聘请策展人HAL格利克斯曼,它设置了阶段为一系列创新的展览将继续在1970年馆长海伦娜·威纳的到来。通过有影响力的青年艺术家探索最新的后概念领土格利克斯曼和Winer的前卫展览策划发生在艺术的澳门皇冠博物馆。 (在澳门皇冠的展览空间改了个名字多次多年来,为了简单起见,我们将把它由目前的名字在本卷。)他们的创新节目包括由克里斯负担和沃尔夫冈stoerchle,其中,许多人声称臭名昭著的演出,导致了海伦娜·威纳的射击和艺术系的重组。刘易斯·巴尔兹的七十年代初的招聘,迈克尔·布鲁斯特(1968年)和詹姆斯·特瑞尔添加到演播室art.3激烈兴奋的是,短短几年后,随着艺术史学家杰拉尔德·阿克曼和艺术家诺曼·海因斯聘用('61),该部门恢复到一个更传统的焦点。

期间这短短几年为什么蒸发完整的故事是复杂和微妙。这一刻波莫纳并没有简单地从哪儿冒出来。在此目录托马斯乌鸦(69年)的文章记述了现有技术的情景克莱蒙特的影响,更深入地深入到克莱蒙特工作的艺术家,在加利福尼亚南部更广阔的艺术舞台之间的连接。

我的文章探讨具体到澳门皇冠的动态,但六十年代的文化变革,在这个故事中发挥巨大的作用也是如此。反战游行,性革命,民权,妇女权利,同性恋解放,嬉皮士反文化的出现,和新左派激进主义的崛起都导致了巨大的社会变化。在克莱蒙特大学社区,这是动荡,发烧抗议,权威的质疑,以及个人和智力实验的时间。自由的新感觉解除禁令,并创造了让全世界新的可能性。同时,在艺术理念和实践同样戏剧性的变化和变革创造了实验的一个令人振奋的感觉,急剧扩大了什么是可能的,这样的性能效果,影像,装置,和其他艺术形式的非物质化的加盟绘画和雕塑的更传统的媒介。而时代最初创建的政治和社会变革的希望,由早期到七十年代中期,六十年代的乌托邦诺言被幻灭超越,为社会变革的承诺被暗杀,商业化和腐败削弱。作为六十年代陷入停滞,自满的时代落户,许多希望“回归正常。”作为激进失宠下跌,“它发生在波莫纳”传递的那一刻。

本文阐述了从1969年澳门皇冠于1973年视觉艺术,从研究在澳门皇冠和艺术的澳门皇冠博物馆的档案抽出,和对话和访谈与以前的学生,教师,策展人的特质和复杂的历史,和管理员。本文探讨了一系列的故事,知道许多人仍然会去难言。接下来是波莫纳发生了什么事一个版本。

开头:莫里·贝登和HAL格利克斯曼开放的东西

莫里来到...只是一个字的洪流......所有有趣的想法......所有的地方。莫里开了全港起来。莫里和HAL正在这里确实已做出了很大的区别。 [1968年从波莫纳毕业后,]我住在克莱蒙特去读研,因为莫里在这里,他也没来了很长时间,我有没有足够的莫里的。他最辉煌的人,我会在我的生活中见过。

-Michael布鲁斯特4

莫里是我生命中的几个人谁你能可靠地指望换一个角度辉煌和原来的一点。莫里将带来一个倾斜的东西,没有其他人了。我想的是如何生发这么多东西莫里的没了。他是谁的人,当它动摇了一点点,将给予一多,更显眼的地方比他现在。莫里还总是那种学校的灰色隆起的,只要他在那里,他是否系主任与否。它是真正发生的事情有一个奇怪的小汇合。大家从别的地方为自己的理由来。有没有关于这所学校的计划。这不是像加州艺术学院,一个方案是一定的事情,或者欧文,他们真的有一个目标。它似乎没有这样的。它似乎只是发生。

-lewis巴尔兹5

在1968年4月,莫里·贝登回到澳门皇冠教美术,运行库,并主持艺术系。他的老同学,坦率lahorgue(1958),在原澳门皇冠院长E的和他联络。威尔逊里昂(总统从1941年至1969年)的建议。意识到这将是多么艰难采取所有这三个作业,巴登谈判,其中包括一个一年一届艺术系主任一个为期三年的合同。巴登在波莫纳画家盖伊·威廉斯的艺术教师加入了两位同事,和雕塑家大卫格雷,他们两人都好喜欢和推崇。巴登聘请HAL格利克斯曼作为艺术画廊和助理教授的主任,在1969年的秋天,基于他作为一个艺术家的声誉选煤厂在帕萨迪纳艺术museum.6

巴登是一个极具影响力和挑战性的艺术家,同事,和教师。他也是一名外交官,善于弥合的艺术家和管理者之间的差距。在2008年说,前澳门皇冠院长戴维·亚历山大(从1969年至1991年总统)记得和辞职的遗憾接受巴登的信在1971年巴登的联系紧密和澳门皇冠的激励氛围蓬勃发展,成为亲密的朋友,并保持接触许多前同事和学生。关于巴登的生活变化的影响的故事与以前的学生经常采访止跌回升。作家和评论家凯拉尔森,例如,回到澳门皇冠在1968年春天,刚过巴登已经开始波莫纳工作。她记得系明显不同的是如何毡巴登的动态存在。

拉尔森还记得“走进莫里的办公室,不知道正是我想做的事,但说我要拍关于地球和宇宙之间的调解艺术。”她回忆,“我想我说的是天使。它是关于在中部之中,现象和一些更超然之间。我根本不知道我在说什么。莫里只是说:“当然!”他能够毫不费力地只是如此接受打开大门不惜一切......”

巴登与格利克斯曼密切合作,与他同格利克斯曼邀请成为艺术家的画廊方案,由格利克斯曼其中画廊充当演播室居住的后概念和光线和空间的艺术家制定了一项计划的一部分艺术家合作。作为画廊总监,格利克斯曼(后来温纳)教授除了编程展览艺术史课程。格利克斯曼建立了开创性的一系列处理光线和空间的艺术和installation.7after的新形式的展览仅仅一年,在六月1970年,格利克斯曼留在华盛顿科克伦艺术画廊的副主任与瓦尔特·霍普斯工作

巴登和格利克斯曼保持了一个漫长而细致的对应格利克斯曼离开后波莫纳,分享对艺术的作用和它的潜能,创造变革的想法。在格利克斯曼离开后写了一封信,巴登写道:

我一直在想的是后期波莫纳您的画廊程序是需要面临的一些显而易见的事实的最委婉的确认。我真的很高兴我看到你和艺术家们做到这一点。除了无常的方面,整个程序中的艺术家和机构的赞助人,长期传统奠定....我可以看到它收紧的唯一途径就是所有权。和[它]在我看来,鲍勃·史密森说事了瓦尔特的[克莱蒙特咖啡店]油脂一个中午的效果。他走到顺序是这样的:1)艺术家使得一个特定网站的建议。 2)艺术家找到一个靠山谁必须承担网站的所有权和支付工作。 3),因为它是由一个人拥有它获得即时长寿。长寿是真正的内存的问题。有任何实质性的记忆工作必须,但是简单地说,是公共....像塔里辛,索莱里的斯科茨代尔和最重要的,瓦塔和merzbau。8

既巴登和格利克斯曼(后来温纳)记得,团结工作室教师到画廊强大的情谊,往往最终在晚会在画廊庭院,其中还包括学生。刘易斯·巴尔兹,然后就读于克莱蒙研究生院(CGS,现在克莱蒙特研究生大学)谁也任教于澳门皇冠,波莫纳举行了他的现在知名的原型系列他的第一个画廊展览,在格利克斯曼的邀请。巴尔兹采取了在十九世纪的艺术史格利克斯曼的课程,并开发了格利克斯曼有着密切的关系,在1970年超出格利克斯曼的离开。 

 

1.全部来自凯拉尔森引自与笔者在金斯敦,纽约,2010年4月7日的采访。

2.澳门皇冠是克莱蒙特学院联盟,它由五个本科院校(麦肯纳,哈维玛德,匹兹学院,波莫纳和斯克里普斯学院)及高等教育(克莱蒙特研究生大学和凯克研究所)两个研究生院的一部分。毗邻克莱蒙村,克莱蒙特的心脏地带,克莱蒙特学院校区相邻和彼此的步行距离内。

3.巴尔兹,布鲁斯特和特瑞尔克莱蒙特研究生院收到的所有MFAS。 (见本卷教师名单)巴尔兹和特瑞尔都在澳门皇冠教学班,而他们作为研究生录取的同时。

4.所有的迈克尔·布鲁斯特引号是从作者在澳门皇冠,克莱蒙特,2008年10月2日的采访。

5.所有从刘易斯·巴尔兹报价,除非另有说明,都是来自与作者在瑞士苏黎世,2009年6月11日的采访。

6.本卷采访中,莫里·贝登进入了他与部门和HAL格利克斯曼聘用连接更深入。特有的谦虚,巴登定期引导讨论格利克斯曼,灰色,和威廉姆斯,以及后来詹姆斯·特瑞尔(其中他在1971年聘请来代替他),而不是在波莫纳提自己的动态气候继续做出贡献。 

7.请参阅本产品目录与格利克斯曼采访有关他的项目和遗留更多的讨论。 

8.从巴登未注明日期的信格利克斯曼,在澳门皇冠的信笺。 HAL格利克斯曼论文,盖蒂研究所,洛杉矶。 2009.m.5。

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