项目系列51

项目系列51: 燃烧痕迹

燃烧痕迹
1月17日 - 5月14日,2017年
开幕酒会:周六,1月28日,下午5-7

主页

“项目系列51:燃烧痕迹”呈现艺术家希拉里mushkin的最新项目。燃烧的痕迹是一个实验性的艺术,研究和媒体主动调查景观意象是如何在国际冲突中使用。它带来的艺术家,学者的群体,和学生积极,地方军事化网站绘制,观察和已列入29个手掌海军陆战队基地,美国/墨西哥边境,圣克利门蒂岛海军武器试验的范围,否则“跟踪”的位置,等等。通过研究,事件报告和公共奖学金,燃烧的痕迹已收集图纸,照片和故事,突出我们想象战争的各种方式。计数器远程冲突的介导的经验,燃烧痕迹提供国家安全和战争的一个全新视角为物理,接地美国公众的经验。从事澳门皇冠的学生和教师以及其他艺术家和学者,该项目将包括展览,校外站点特定的绘画活动,公共论坛,并发布。

“项目系列51:燃烧痕迹”将在视图同时与博物馆的展览戈雅的“戈雅的战争。” 战争的灾难 一直灵感mushkin来源超过十年。尤其是版画 哟罗六 (我看见了这个)和 ESTO ES LO verdadero (这是真理通过桑塔格讨论的)在 关于他人的痛苦 雄辩地向mushkin的担忧说话。桑塔格点,这些和其他的艺术作品来说明代表战争的真实体验的挑战。做图像和文本的帮助连接的观众,重新题写距离战争,或两者兼而有之?同时戈雅的系列的遗产和桑塔格的批评为起点,“项目系列51:燃烧痕迹”将探索之间的连接 战争的灾难 我们当代的人力和技术的可视化国际冲突。

Pasadena Art Alliance
该项目部分由帕萨迪纳艺术联盟的支持。

介绍

“希拉里mushkin:集体绘制的冲突,”丽贝卡麦格鲁,在艺术的澳门皇冠博物馆高级策展人

本出版物伴随“项目系列51:燃烧的痕迹,”“概念带动下,集体产生的艺术和研究,探讨代表景观的政治方面的项目”第一个博物馆展览希拉里mushkin的燃烧痕迹,她描述为[1]在过去二十年,mushkin审查视觉文化和社会政治意识的当代和历史的十字路口,调查方式的虚拟和物理风景画imag-独立非执行董事,代表,思想上投资。模糊事实与虚构质疑调解主语ivity作用技术发挥,她的作品在工作室和影楼后期形式,包括绘图,影像,新媒体和公众的做法。在早期的工作中,她着重于舒适性和安全性形状的军事化社会如何美国乌托邦理想和解决技术和景观文化的幻想是如何影响我们的日常生活环境的看法。

mushkin的最新项目,燃烧的痕迹,是一个实验性的艺术,研究和媒体倡议,通过考察现场的景观意象在国际冲突中的作用大众“拉入”事件,正在进行的研究和公众scholar-船,出版相关材料通过不同的贡献者。她经常与其他艺术家,建筑师,诗人,学者和技术合作。从学者,科学家,艺术史学家和其他专家,谁的研究成果“重点放在与我们访问的网站和技术,发现那里的历史和当代视觉材料,”是该项目的一个重要组成部分。[2]他们的贡献接地事件“中超出在网站代表参考军事化帧历史和文化背景。” [3],她解释的过程中,“在绘图活动当天,邀请专家学者给非正式介绍到燃烧的痕迹组。一前一后,这些和额外的研究人员的工作被出版,对事件的报告以来,主要在KCET的 artbound。“[4]除了这些出版物中,在项目网站档案每个事件,对应学术和相关主题的图像和源材料。[5]

景观,在我们生活的空间中,被形象地陷害。这些图像制作引人注目的叙述和执掌政权。艺术家,探险家,炒家,甚至是军事战略家们用景观意象语音和定义我们的国家身份,安全和战争的关系。燃烧的痕迹旨在demon-施特拉特,计数器的受战争是战场既分散,局部的,非物质的和物理的介导的经验,以及公众的栖息和证人在我们自己的后院国际冲突。燃烧的痕迹提供国家安全,身份和地域划分为物理,接地美国公众体验的全新视角。该项目旨在用我们的实际和象征性的从属关系与景观,以帮助公众第一手连接到外部的冲突。[6]

以帮助实现这些目标,mushkin带来的艺术家,学者的群体,和同学地方军事化区,以跟踪通过观察和绘画的网站。受试者已包括海洋军团空气地面作战中心,二十九棕榈,加利福尼亚;墨西哥城的c4i4;诺斯罗普·格鲁曼公司航空航天系统,在加利福尼亚Redondo Beach;的圣克莱门特岛范围络合物;南加州大学学院为创造性的技术,在洛杉矶;与美国和墨西哥边境。这些事件提供了机会,为与会者探索卫星技术,国家bound-白羊座,和模拟城市作战环境。

“项目系列51:燃烧痕迹”,提出concur- rently艺术展览的澳门皇冠博物馆[7]戈雅的版画洛杉矶desastres德拉·格拉(战争的灾难),专注于1808至13年西班牙战争“戈雅的战争。”从法国独立。从1808到1820左右,戈雅在从事一系列八十打印。而不是描绘了史诗般的战役和英雄战士的场面,戈雅生产的残暴和腐败的鲜明,发人深省的图片。野蛮和战争徒劳无益的戈雅的图像一直是mushkin inspi-口粮的来源超过十年。苏珊·桑塔格的戈雅版画的雄辩讨论 哟罗六 (我看见了这个)和 ESTO ES罗verdadero (这是真理)深刻地影响mushkin。[8]对于桑塔格,这些和其他作品说明代表战争的真实体验的挑战。桑塔格的书, 关于他人的痛苦, 思考的图像和文字是否帮助观众连接或战争(或两者)重新题写观众的距离。

同时戈雅的系列和桑塔格的批评为起点,“项目系列51:燃烧痕迹”探索当代人类和冲突地区的技术可视化。燃烧的痕迹的合作者和参与者leveragethe图纸的行为,以更好地了解电力和我们当代,后摄影世界轴承证明的行为。通过位置处,机关和国防承包商使用的技术设想冲突,mushkin位置绘制为平行于军方的集体视觉实践组织绘制活动,同时突出人的观察,解释和手势。在对比技术成像,附图是一个缓慢的,沉思的过程,涉及艺术家存在,在现场用于一次小时。每个绘制事件或艺术家,协调现场访问成为艺术,研究和集体行动的表现。

纵火的痕迹从mushkin早期的调查与日常环境的视觉宣传和西方文化的明显军事化的后果的复杂关系造成的。她2003视频 理性的睡眠,这是由埃德蒙·伯克对崇高的著作的影响,合并了巴格达的轰炸CNN的标志性nightscope镜头,在1991年,与7月份的烟花时间反转第四。组合手绘,电脑制作,以及真人影像凸显战争往往令人不安抽象的经验,在观众从暴力的实际位置相距甚远的地方观看。在一系列的图纸和标题动画视频图纸,因为我们去(2005-8),mushkin调查,其景观意象关系“我们的含糖丰富和消毒安全的国家神话的象征”。组成反映了美国的战场图片和十九世纪的山水田园风俗画和ED RUSCHA的更多的电流,流行山水画。与狮系列少女(2008-9)是由装饰艺术,建筑装饰,和民族力量的视觉语言之间的联系启发。完全用数字工具制作,作品对比患儿图形手工绘制,画面细腻,神秘动物统治者的程式化的符号。燃烧的痕迹脱胎于这些现有的调查和mushkin的一个更周到的对话框会超越她的工作室的愿望。知道还有谁是专业从事解决这些问题的人,她立志打造集体研究,实践和讨论集中在追查战争的景观作为一个概念实践的论坛。

“项目系列51:燃烧痕迹”突出了历史和燃烧痕迹的协同调查的质量,这与二十一世纪的人类,政治和战争的根本主题抓斗。简单地询问是否想象的风景可以是政治干预,mushkin提出集体行动和公众参与揭示我们解释的图像,并提供有关冲突是如何在我们这个时代了解反射的方式真理。

尾注


1.希拉里mushkin,燃烧痕迹的网站, http://www.incendiarytraces.org/about/.


2. mushkin,与作者,2016年7月10日的对应关系。


3.同上。


4.同上。


5.这种材料目前已发布,在洛杉矶KCET程序 artbound 并且可在其 文章的网站.

6. mushkin, http://www.incendiarytraces.org/about/.

7. The exhibition, “Goya’s War: Los Desastres de
la Guerra,” was organized by the 艺术的澳门皇冠博物馆 and the University Museums, University of Delaware. The accompanying publication includes essays by Museum Director Kathleen Stewart Howe and exhibition curator 一月is A. Tomlinson (University of Delaware Press/ Rowman & Littlefield, 2013).


8.看到桑塔格, 关于他人的痛苦 (纽约:法拉,斯特劳斯和吉罗出版社,2002年)。

文章由苏珊娜·纽伯里

“遥视的贴心技术”,由苏珊娜纽伯里

烟花绽放在黑暗的城市坐落山丘。他们上升和波峰,收回并用巧妙精确的节奏消失,裸奔在红,白,烟天际线。他们是在他们的隔离,撕心裂肺的先头部队从黑暗中接近莫名其妙险恶。在几分钟的过程中,它们无缝地融入抽象。色规格 - TRUM液汁为黑色和白色。花朵和尾巴的点画描渲染到水汪汪的灰度。首先,这是很难说我们是否已经失去了简单的对焦,摄像头拍下的不伦不类中长跑,视力飘向嗜睡。天际线,但是,仍然是相同的,一个地平线锚固视图。 INA几分钟,现场开始解决。光染色体弱多病绿色补丁。电弧凝结返回,照射地平线移到屋顶上。一切都没有得到很好的。欢乐soundof脆皮转动到尖叫;一个缓慢回落的渐弱变混响后的影响。烟花已成为炸弹。一个更变化超过洗涤:whorling光圆的画面,然后缩回,光作呕的光盘和消费本身回到黑暗,梦吸收其在conscious-岬起源。声音转予基线起毛,包含大范围的异构作用的成白噪声,其同时性蚀感官。

这是希拉里mushkin的2003视频 理性的睡眠,一个从弗朗西斯科·戈雅的caprichos系列(1797年至1799年)的知名印刷的名字命名的工作。这两个阶段的理性世界溶入混乱深的地缘政治冲突的时期。[1]在戈雅的orig-伊纳勒,混乱是寓言:一个艺术家是睡着了他的论文为蝙蝠,猫和猫头鹰爬在他的身上皱巴巴的,他们的眼睛睁得大大饿。在mushkin的,乱记录:庆祝活动演变成空袭。反过来,在十九世纪初的西班牙,愚蠢和无知的任性特点的国家ideol-奥日,作为君主访问的英国与西班牙的战争中战斗到它的殖民地。 mushkin的新千年看到争夺进入全球商品储备在伊拉克和阿富汗的遥远剧院代理战争。而戈雅的打印使用肖像进行调解恐惧作为无所作为的后果,mushkin同时使用实际事件和抽象动画的毛片原因和混乱之间的混合政治和冲突。恐怖和繁荣,黑暗和危险出现从意识的遥远边缘,隐藏在众目睽睽下。

今天,技术塑造了视觉和叙事与即时性,使得它在功能上看不见的意思。对于mushkin,这种操作沙漠风暴的背景下变得尤为明显,美国主导的,按照其在1990年的沙漠风暴行动科威特的油田的收购,并在巴格达1991年开幕空袭伊拉克的北约支持的入侵具体而言,是可以在24小时格式直播第一战。[2]空中突击和反罢工的夜视镜头是mushkin在使用 理性的睡眠 出现在CNN。军事相机拍摄安装在飞机驻扎在屋顶上,该镜头被源源不断地送回与现场解说的观众。 (“这是闪烁的令人难以置信的全景!”报道美国广播公司新闻主播。“红示踪剂,白示踪剂!”惊呼美国全国广播公司的记者。)[3]技术提供战争为废除一切可能的偏远的图像,套用马丁海德格尔,视觉传递的非物质现象令人震惊的,在视觉上安全的,并且旨在以nonparticipant-的 观众。[4]在一个违反直觉的发展,表示替换具体化的体验。立即获得与军事侦察,这是作为中介的知识的内部视角融合。[5]这种“特写在距离”可视性锻造亲密度远程coor- dinated印象,一个视图,以便与一个透视它黯然失色批判对准。[6]可视化信息的事实,并从祖国的远程安全冲突的空袭模拟的第一手expe- rience的数量和绝对的信息,控制监视。

mushkin的“项目系列51:燃烧的痕迹,”在艺术的澳门皇冠博物馆,占用了这个悖论在我们目前的无休止的战争的时间生活的执政事实。的项目,该项目已占据mushkin超过五年,结合学术研究与可视化战争中的日常世界,揭示和周围南加州锚技术 - 防御的全球化的景观欲望强烈的垂直查询。这样做,燃烧痕迹结合两个看似相反的策略:在解码国防科技的信息化投资“不知从哪儿看来,”并从个人的经验,一个组合和创作观的有效性的坚持地面为理由的集体知识。该项目的每期mushkin选择在诺斯罗普·格鲁曼公司,模拟和战争游戏网站,并concept-遥控指挥在二十九棕榈村,监视和基础设施建设沿美墨边境检查个人,集体和制度层面。

每个她用电子邮件和Facebook的另一个数字矩阵分列图像和信息,征求在外景普莱因空气绘画课程的参与。参与者聚集在停车场给定日期,毗邻工业园区,和其他被遗忘的空间,以观察研究和技术如何日常视线的雷达之下,并像国家安全的基础架构。以下现场参观,信息ses- sions和方向的其他官方形式,与会者被邀请通过的视线,使自己的地方的印象。 mushkin然后聚集他们的图纸和符号,并进入他们到她自己的研究记录,发布他们作为插图的散文。其中一些作品是在本次展会上展示了实物证据。保利娜·普利多,例如,勾勒墨西哥城的c4i4监控复杂的压缩安全基础设施,围墙,电线的序列,和主教的骗子监控摄像头。 EVA斯特鲁布尔阴影她的笔记本的页面与相邻的台面,所有的路径和补丁和树篱在美国和墨西哥边境墙的鸟瞰图。 mushkin自己呈现屏幕的银行在c4i4控制室如水彩的马赛克形状转向控制成彩色封闭设计。部署周日画家和爱好者的媒体,与会者共同设想tech- nological战的战术和换挡地形小品转译地理监视的秘密世界变成景观的组成和个人的言论。

结果来自美国加州的所有户外生活,奖品花园,电影明星,和真人秀节目的典型看法是不同的。它是现代实用主义的观点。好莱坞亲scenium背后,南加州的军事工业蓬勃发展,由航天的带领下,不断移动的区域为信息sci-分配办法挂靠技术指挥和控制经济。[7]从视觉侦察禁飞名单,地理信息系统(GIS)和虚拟操作无人驾驶飞机,南加州的航空航天和高科技产业开发从模拟描述坚决离婚强大的安全基础设施。但不同于硅谷的演奏家校园,他们的活动仍然物流中心的陈腐落后的建筑隐藏在运行,近中性的管理操作环境。他们没有任何的公众形象。以同样的方式与军事角度的沙漠风暴行动一致pub- LIC视觉录像镜头的现场直播,国家安全的可视性坍缩成包含在数字世界的数据视图。表示的说明功效是有疑问的,其中图像失败封装网络社会的无限活性的时间。

视觉表现是政治操作。因此,也为外部世界的数字代码的表示。[8]在以往任何时候都更倾向于将其信仰数字的简单的社会中,表示鸡舍它的意义,降低到有限的单位,然后被量化为逻辑事实的aggrega-重刑。确凿的证据为基础的识别可以发生,而无需经过人的理性和解释力间的批判能力。然而重要的媒体学者一致指出,这个数字世界的结构和铰接,奇怪的是,通过视觉,而不是计算的言论。计算机scien- TIST本·谢奈德曼解释说:“明白了什么叫做‘看到’它。我们试图让我们的想法“清”,以使它们的关注焦点,“到“安排”我们的想法。” [9]视觉隐喻的频率在之间更深层次的关系描述计算作为独立的思想暗示的听上去很像过程知名度和事实。而数据已经到了站不仅为“原始”(因此目标)的信息,这是值得考虑─荷兰国际集团是怎么回事总是已经表象,对象的解释代码,返回到图像和信息之间的复杂的谈判。 [10]

因此,如何把视觉数据,以放置虚拟性?燃烧的痕迹,提出知识是由观众为理由的作者产生的经验,视野,分析多个条件。参观海洋空中地面作战centerin二十九棕榈村不只是为了确认我们已经知道,这莫哈韦沙漠的这个角落通行证战争伊拉克和阿富汗的目标,游戏,还要检查一般怎么这么列列车─ING和数据构建的虚拟环境需要景观建设:世界建立一个透视的领域,有观点,消失点,和人的主体性作为行动的原点。在雷东多海滩参观航空航天企业诺斯罗普·格鲁曼公司的头戴式季度锚即编排战争的全球影院遥控指挥,控制和监视的虚拟视野。访问该网站,夹好市多,当地的表演艺术中心之间,以及405高速公路,在郊区蔓延的banal-知音颁布同样的使命是诺斯罗普·格鲁曼公司的研究:恢复被隐藏在众目睽睽一些不痛不痒的幕后地理空间信息。监控的“上帝之眼视图”的小说开始被揭穿是南加州的军工复合体的prod- UCT。距离墨西哥城c4i4的控制室,技术人员监测不仅 能见度 机构和空间物体,而且水分,抬高的事流离失所-变化对环境的影响,以及热可能表明从人的gath- e圈现象在公共空间发生地震的传言或气体等的存在生物制剂。在这里,查看 - ING的转化数据是否完整。可观察世界的人的命令,从数视力的根确认发现其强度。

采取集体,因此,在波莫纳mushkin的展览中不同的元素提供景观在这个世界里,我们与图像技术的结界提出了一个绝对的和量化的可视性一场轰轰烈烈的审讯。针对监控和数据收集的传统权威,她的项目,使房间一个不完美的第一人称报道,对于纹理的意思是“小数据”。上图显示的情况下包含从公共档案馆,和公司文件plein空气素描和绘画,历史照片。该项目的在互联网上实施 artbound,独立的公共反媒体站KCET的文化新闻节目; 地方杂志;和 registro.mx - 进一步说话燃烧痕迹的分配动机,为在广泛使用,无形,形成报告和著作的平台。在制作大学艺术博物馆的迭代空间内提供其宣传,展览断定,Infor公司mation由 物质的东西,给它原产,寿命更长,触感任何破坏它应该客观权威的对象状态。这个“利用率”,个人联系和制造的证据,认为信息不一定通过某种形式的身体过滤眼,手,脑的原因,它正在成为一个明显的视觉表达。是的,换句话说,非技术性和主观性。在证据的方式,mushkin为她提供的多作者和集体的知识量:奠定并排侧,注释,并公开在信息世界的质疑。

尾注


1.为worldof一个新兴的公共领域内更多的戈雅的政治机构,代表和地方,见詹尼斯·汤姆林森, 戈雅启蒙的黄昏 (纽黑文:耶鲁大学出版社,1992年)。


2.为沙漠风暴行动媒体报道,seesusan JE ORDS和劳伦拉宾诺维茨的一个综合性的历史, 通过媒体看到:波斯湾战争 (新不伦瑞克,新泽西州:罗格斯大学出版社,1994年)。

3.瓦尔特·古德曼,“在海湾战争:在电视上,战区,” 纽约
时,1991年1月17日, HTTP://www.nytimes.com/1991/01/17/world/war-in-the-gulf-tv-critic-s-note ....


4.海德格尔“的东西,” 诗歌,语言,思想, trans. Albert
Hofstadter (纽约: Harper & Row, 1971), 163.

5.艾伦·费尔德曼,“文化麻醉:从沙漠风暴罗德尼·金,”
美国民族学家 21:2(1994年5月):407。


6.劳拉库尔干已经明确写在角色的数字化和数据可视化发挥生产的一个ECT在地理政治客观性的,我在这里借用她的任期。如需更多信息,请参见库尔干, 关闭在距离:测绘,技术和政治 (纽约:区,2013年)。

7.更多关于战后南加州的城市发展,看到格雷格hise, 磁洛杉矶:规划二十世纪大都市 (巴尔的摩:约翰霍普金斯大学出版社,1999年)。位于南加州在发展网络社会的经济作用,见卡斯特, 网络社会的崛起 (Malden的,MA:布莱克韦尔,1996)和罗布·克林,斯潘塞奥林,和标记海报, postsuburban加州:橙色的改造
自二战以来县 (伯克利:加利福尼亚大学出版社,1995年)。

8.克里斯 - 法伦最近写了纪录片视觉政治学在数字世界。见伦,“数据可视化和纪录片的(中)可见的前沿,”在 跨学科的纪录片编辑。埃里卡balsom和肺门法勒(剑桥:麻省理工学院出版社,2016),294-313。

9.本·谢奈德曼,“信息可视化”,在 在信息可视化读数:用视觉思考编辑。斯图尔特卡,股癣麦金利和本·谢奈德曼(旧金山摩根考夫曼,1999年),1。

10.如丹·博伊德和凯特crawfordhave指出,数据不通用的,在无限volumewe目前的规模andeven采取全面客观,有必要了解和认识的过程中,调查和方法论比较偏向其采集。 boydand克劳福德,“大数据的关键问题,” Information, Communication & Society 15:3(2012年6月):668-71。

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Susanna Newbury is Assistant Professor of Contemporary Art History, Criticism & Theory at the University of Nevada, Las Vegas. Her book 猜测:艺术,房地产,以及全球洛杉矶 来自明尼苏达州大学出版社即将出版

 

 

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